Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

Модификаторы энергии связаны с регуляцией напряжения, степенью возбуждения и моторной мобилизации, отношением к силе гравитации и двигательными циклами между свободным течением и блокировкой. В целом они показывают, сколько энергии человек использует в своем эмотивном выражении и в преследовании своих целей и желаний.

Модификаторы формы

Модификаторы формы связаны с задействованием частей тела, форм тела, пространственных осей и спектром движения, а также с интенциональностью, то есть с намерениями индивида.

Модификаторы качества (ритма и регуляции)

Модификаторы ритма связаны с фразировкой движений в аспекте времени. Они – пусть и не напрямую – отражают эмоциональные качества и уровни координации.

Регулятивные модификаторы связаны с организацией и регуляцией тела, способностями к обучению и качеством внимания. В общем и целом эти модификаторы отражают уровень эмоторного функционирования (первичного, вторичного и высшего – об этом ниже).

<p><strong>Парадигматические типы эмоторных циклов </strong></p>

Влечения, эмоции и мотивация создают ритмы активации/релаксации. Парадигматически можно выделить два типа таких циклов: свободно текущие эмоторные циклы и заблокированные эмоторные циклы.

Свободно текущие эмоторные циклы

Активация мышц является богатым источником приятных ощущений. В свободно текущих циклах нейронное эмоторное возбуждение переходит в моторную активность. Дамасио описывает скоротечность эмоциональных реакций: «Характерная для всех эмоций перекличка нейронных и химических реакций изменяет на некоторое время и некоторым образом внутренние органы и мышечную и скелетную систему» (Damasio, 2003, p. 64).

Здоровый свободный эмоторный цикл характеризуется постоянными переходами от нейронного возбуждения к активному движению, которое сменяется релаксацией. Эти моторные циклы заряжают энергией все тело и поднимают самооценку.

Заблокированные эмоторные циклы

В циклах этого типа переход от нейронного возбуждения к активному эмоторному движению не осуществляется. Функциональные и экспрессивные движения производятся посредством одного и того же моторного механизма. В связи с этим происходит опасное для здоровья систематическое подавление эмотивных движений.

Систематическое подавление эмотивной моторной разрядки, особенно в ранние периоды жизни, может вылиться в формирование заблокированных эмоторных циклов. В подобных циклах поток от нейронного эмотивного возбуждения к моторной активности прерывается или же полностью блокируется. В таких условиях особые защитные паттерны, сформировавшиеся лишь на определенный период, сохраняются на постоянной основе. Все это чревато патогенными последствиями. Например, может развиться общая тревожность и другие психомоторные конфликты. Патологические циклы характеризуются блокировкой потока энергии и недифференцированными мышечными сокращениями (рисунок 15.4). В итоге жизнеспособность заменяется ригидностью и фиксацией.

Рис. 15.4. Свободно текущие, заблокированные циклы и потенциальные исходы

<p><strong>Уровни эмотивного движения </strong></p>

Моторное поведение человека формируется в течение всей жизни от первичных к высшим уровням регуляции и координации. Дамасио пишет об этом: «Первичные эмоции (то есть врожденные, в духе теории Джеймса) зависят от организации лимбической системы. Однако с помощью механизма первичных эмоций невозможно описать весь спектр эмоциональных поведенческих моделей. Они представляют собой базовый механизм. Однако я уверен, что в рамках индивидуального развития эти базовые механизмы переходят в более сложные механизмы вторичных эмоций, которые появляются вместе с нашей способностью переживать чувства и самостоятельно формировать объекты и ситуации, с одной стороны, а с другой – остаются и первичные эмоции» (Damasio, 1994, p. 133–134).

Потенциал для пути развития от первичных к высшим паттернам дан нам как биологическая универсалия. Использование этого потенциала – личная задача каждого человека. Методы оценки движений должны учитывать зазор между теоретическим уровнем потенции (чего можно достичь в идеальной ситуации) и качеством индивидуального эмоторного поведения.

<p><strong>Моторная система как исполнительный орган влечений и эмоций </strong></p>

Каждой установке соответствует не только аффективное состояние, но и мышечный рисунок лица и тела в целом.

(Feldenkrais, 1949, p. 98–99)

Таким образом, аффект есть одновременно и физиологическая модификация, и визуальное выражение (коммуникация), и субъективно переживаемый опыт.

(Haynal, 1993, p. 61)
Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка