Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

Моторная активность – это главный способ собирать информацию, общаться и умственно организовать окружающую среду. В то же самое время она является потенциальным каналом эмотивной разрядки, поскольку именно она экстернализирует эмоции и установки в форме конкретных поз и движений. С первого дня жизни каждый моторный паттерн начинает включать различные интерактивно-эмотивные обертоны. Вот, что пишет Элейн Сигел: «Аффект является такой мощной связью между внутренним и внешним миром, он покрывает пропасть между психикой и сомой так полно, что его можно считать совершенным инструментом. Аффекты – конкретные, видимые, ощутимые, живые и передаваемые пути к единству тела и души. В своей наиболее развитой форме они становятся средством как разрядки, так и самонаблюдения. Все проблемы появляются только от неполноты и несовершенства наших аффектов» (Siegel, 1984, p. 74).

<p><strong>Архетипические ядерные прототипы межличностной телесной координации </strong></p>

Личные двигательные паттерны развиваются в мире межличностного общения (Stern, 1985). В соответствии с нашей моделью эмоторики межличностный мир младенца характеризуется двумя совершенно разными физическими отношениями:

• координация «младенец – родитель»: Я-тело в замкнутом пространстве родительской «оболочки» (рисунок 15.5);

• независимое индивидуализированное тело в рамках координации «лицом к лицу» (рисунок 15.6).

Структура «младенец – родитель»: свое тело в замкнутом пространстве родительской «оболочки»

Рис. 15.5. Младенец и родительская «оболочка»

Рис. 15.6. Вертикальная координация «лицом к лицу»

На первоначальном этапе развития младенец обладает маленьким Я-телом, которое постоянно находится как бы на руках родителей, чьи тела, голоса, мышечные тонусы, ритмы и движения создают особую физическую и эмоциональную родительскую «оболочку». Поверхность тела младенца постоянно испытывает на себе прикосновения родителей. Во время этой непродолжительной стадии ребенку нужно ждать, чтобы другой приблизился к нему. Внутри родительской «оболочки» ребенок зависим от физической поддержки, потому что его тело пока не может справиться с силой гравитации. Еще неразвитые мышцы рук не позволяют схватить и удержать желанный предмет. Все – пища, перемещение, гигиена – находится в руках родителей. Понятие родительской «оболочки» подчеркивает сложную природу младенческой зависимости. При этом такое состояние должно стать зачатком нормального развития в дальнейшем.

В чистом виде прототип родительской «оболочки» существует не более нескольких месяцев. Тем не менее его психофизические отпечатки навсегда остаются в имплицитной памяти тела. Именно поэтому в парадигматическом плане представляется необходимым обозначить этот прототип как Т-0, то есть как нулевую точку развития Я.

Вертикальная постуральная структура «лицом к лицу»

Такой тип координации вырабатывается во время второго и третьего года жизни на фоне развития моторных и постуральных навыков. Тело растет, набирает мышечную и интеллектуальную силу, позвоночник начинает самостоятельно справляться с гравитацией. Ребенок становится менее зависим от физической поддержки родителей. Замкнутые границы родительской «оболочки» постепенно распахиваются. Пространство раскрывается.

Новый тип координации принципиально отличается от физического и эмоционального состояния внутри родительской «оболочки». Например, находясь в «оболочке», младенец практически не способен самостоятельно «оторвать» себя от физического присутствия родителя. Действительно, все, что может младенец, – это как-то менять свое Я-тело изнутри. При координации «лицом к лицу» отрыв своего тела от родительского и освоение новых движений позволяют ребенку самому выбирать направление и ориентацию для связи с предметами и другими людьми. В хореографии межличностных отношений тело и душа могут выступать и иногда выступают единым фронтом.

<p><strong>Моторные/постуральные ядерные прототипы </strong></p>

Каждому отношенческому прототипу соответствуют моторные/постуральные прототипы и специфические эмоторные качества:

• ядерные прототипы моторной/постуральной привязанности;

• ядерные прототипы сепарации – индивидуации.

Ядерные прототипы моторной/постуральной привязанности

Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка