История украшений. От кольца в носу до царской тиары

Русские ювелиры начали перенимать иностранные техники, прежде всего заимствовали французские методы. В моду вошли новые виды украшений с французскими названиями: фермуар — особо украшенная застёжка на ожерелье или шейном украшении, шатлен — украшение для пояса с набором мелких предметов и украшений на цепочках, эгрет — шпилька с перьями и камнями, портбукет — маленькая вазочка у пояса для живых цветов или их имитации из золота и драгоценных камней.

В 1801 году по эскизам французских придворных ювелиров Жакоба и Жана Дювалей была выполнена Малая императорская корона, предназначенная для коронации императрицы Елизаветы, жены Александра I.

Первое упоминание о кремлёвских сокровищах Москвы относится к 1476–1478 годам, когда туда из завоёванного Новгорода было доставлено 300 возов жемчуга, золота, серебра и драгоценных камней. Спустя несколько лет на территории Кремля был построен Казённый двор для хранения государственной казны.

Великий князь Московский Иван III (1440–1505) скупал ювелирные изделия московских мастеров и за границей, как в Европе, так и на Востоке. К концу XV века в городе на княжий двор работали множество искусных мастеров, которые чеканили изображения высокого рельефа, применяли эмаль, чернь, использовали резьбу, литье, басму и скань.

В первой половине XVI века в Кремле открылись различные мастерские, в том числе Оружейная, Золотая и Серебряная палаты. В Оружейной палате вначале делали только доспехи и оружие, но затем в её штате появились ювелиры и иконописцы. Туда были приглашены мастера из разных городов Русского государства, а также Германии, Польши и Богемии.

В XVII веке мастера Золотой и Серебряной палат уже делились по узким специальностям. Над сложными изделиями обычно трудились несколько человек во главе с мастером-наставником.

В первой половине XVIII века центр ювелирного искусства надолго перемещается в Петербург. Туда же переводят и лучших ювелиров из Москвы. Однако же московские эмальеры внедрили новый технологический приём, ранее не применявшийся в русском ювелирном деле, — многоцветную прозрачную «оконную» эмаль, которая подобно витражу прозрачна на просвет. Ещё более заметным был прогресс в технике литья и чеканки.

В XVIII веке появились тульские стальные «бриллианты», а также стразы — имитация бриллиантов из стекла. Металл в украшениях этого времени играл явно второстепенную роль, он был необходим только как элемент конструкции.

В начале XIX века русские мастера выработали свой собственный, отличный от европейского стиль работ.

Ювелирные мастера Петербурга с успехом применяли такие технологии, как чернь, зернь, эмаль, скань (или филигрань), чеканка, резьба и позолота. Широко использовались бриллианты, сапфиры, рубины и изумруды. Высоко ценились жёлтые и розовые топазы, шпинели, аквамарины, кораллы. Работали с карнеолом и сердоликом.

В XIX веке ювелирных украшений стало гораздо больше, началось их массовое производство. Появилась мода как явление, а смена моды требовала и смены носимых украшений. На смену классицизму и ампиру с их диадемами, брошами-заколками, камеями и медальонами пришёл романтизм, который обратился к наследию предшествующих веков, использовал и европейские стили, и восточные мотивы. Появились модное украшение «ферроньерка» (цепочка с камнем в оправе, для ношения на голове), а также разнообразные гребни, броши, парные браслеты.

К середине XIX века в России популярен стал «русский стиль». Ювелиры тоже стремились выразить национальный мотив в теме, композиции, выборе материала. Именно «русский стиль» снова сделал модным в ювелирных украшениях русский речной северный жемчуг.

Излюбленным декоративным элементом ювелирных изделий стали натуралистически изображённые насекомые. Появилось огромное количество всевозможных подвесов, кулонов, брошей, декорированных изображениями жуков, пауков, мух. выполненных в виде литых золотых накладок, нередко дополнительно украшенных гранёными драгоценными камнями. В шейных украшениях и браслетах главенствовал мотив свернувшейся змеи со сверкающими глазами-вставками из бриллиантов, изумрудов, гранатов.

Широко применялось сочетание больших поверхностей металла (как правило, золота) с разноцветной эмалью, с драгоценными камнями, а также с поделочными камнями Урала: яшмой, малахитом, родонитами. Стали использовать «дутое золото», когда сохранялся зрительный эффект массивности вещи при её небольшом весе. Соответственно, и стоимость украшения была небольшая, её могли купить больше людей.

Появились крупные русские ювелирные фирмы, такие как «Сазиков», «Хлебников», «Овчинников», «Фаберже» и т. д. Пользуясь новыми технологиями, имея своих художников по разработке эскизов украшений, эти фирмы могли изготовлять и дорогие заказные вещи, и выпускать довольно широкий ассортимент украшений, рассчитанных на различные покупательские возможности. В основном эти компании делали церковную утварь, столовую посуду, декоративные блюда, портсигары и прочие прикладные вещи. Однако были и фирмы, производившие украшения.