Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

С помощью монтажа можно искать и на- ходить смысл в любых, самых острых и не- предсказуемых сочетаниях, совмещениях, каза- лось бы, несопоставимых событий, фактов, дета- лей и ситуаций.

Задача автора монтажа:  бильдредакто-ра или фотографа в том, чтобы не допустить баналь- ности мысли, пошлости «юмора», заумности со- держания.

Монтаж трех фотографий. Можно ли как-то осла- бить линейные и тональные противоречия на гра- нице двух снимков и облегчить тем самым задачу их соединения? Решение довольно простое: нужно просто раздвинуть снимки, пусть между ними будет какой-то третий, пока даже безразлично какой (илл. 507).

Нестыковка на границе при этом не на- столько существенна, для единства крайних фото- графий наиболее важными становятся элементы подобия, а не различия между ними. Более того, мы сможем соединять два снимка разных форма- тов (в том числе и несоразмерных) в качестве крайних.

Такое соединения трех фотографий — это известная нам композиция Весы. Ее основа — ус- тановка на симметрию крайних фотографий. Ее смысл — сильная связь крайних при относитель- ной самостоятельности центральной работы. По- этому на сей раз не так важна несогласованность на границе первого и второго или второго и тре- тьего снимков, как достаточная согласованность первого и третьего.

По-прежнему нас интересует не полная тож- дественность крайних снимков или полная их неза- висимость, а мера подобия и различия между ни- ми. Подобие убедит нас в обоснованности их со- единения,  а  различия  приведут  к  смыслу  такого

объединения.                                                                  511-1                                      511-2                                      511-3

Вместе с тем, если содержимое крайних близко по смыслу, то ключ к изобразительному вы- сказыванию — это смысловой контраст централь- ной работы и крайних (илл. 508-511). Сочетание двух крайних снимков в этом случае не представ- ляет интереса, а кроме того, вдвоем они соединя- ются плохо.

Как правило, крайние снимки имеют одинако- вый формат и схожие тональности (цвет). Формат  и тональность центральной фотографии большого значения не имеют, разве только зрительно выде- ляют ее в этой роли.

В отдельных случаях удается соединить два совершенно несоединимых снимка за счет цен- трального (илл. 512, 513). Центральный снимок включает в себя два конфликтных начала: черную фигуру и белую фигуру. И тем самым объединяет два крайних.

Таким образом, соединение двух снимков подчеркивает различия между ними за счет близо- сти границы. А соединение тех же снимков в каче- стве крайних в симметричной группе из трех фото- графий ослабляет противоречия и усиливает по- добие за счет возникновения связей симметрии.

Подчеркнем еще раз, согласованность трех фотографий — особая цельность, она заключается в единстве крайних, ее легко разрушить, если изо- бразительные связи между первой и второй или второй и третьей фотографиями излишне сильны. Две крепко связанные фотографии отстаивают свое единство и отторгают третью как ненужную.

Удачное  сочетание  трех  фотографий   (илл.

514) практически разрушается, если поменять мес- тами вторую и третью, хотя форматы крайних те- перь подобны, а горизонтальный снимок выделяет центр (илл. 515).

Такое соединение (илл. 516) распадается: третий снимок просто лишний, два первых образу- ют свое единство. А этот вариант не лишен смысла (илл. 517).

Следующее сочетание вполне достаточно успешно (илл. 518), но в случае пере-

515-1                              515-2                                            515-3

519-1                                     519-2                                  519-3

520-1                                            520-2                                                       521-1                                               521-2

становки (илл. 519) распадается. Причина в том, что крайние снимки теперь конфликтны как по масштабу, так и по то- нальности. Общее направление рук только усиливает этот конфликт. В результате мы получаем две самостоятельные пары (илл. 520, 521).

Экспозиционный ряд фотографий. Линейная последовательность из нескольких фотографий (от четырех и    больше)

— это, конечно, не журнальный вариант, а, скорее, экспозиционный, выставочный ряд, работа экспозитора.

Приведем последовательность из восьми снимков,чтобы разобраться в принципе ее организации и механизме воздей- ствия (илл. 522).

Композиция снимков в основном центральная, близкая к симметричной (это не касается первого и двух послед- них). Первый — вхождение в ряд фотографий, движение слева направо здесь помогает восприятию. Диагональ послед- него — выход из ряда. Смещение головы женщины вправо в седьмом снимке соответствует отсутствию головы в правой части пятого.