Читаем Самоучитель Adobe Premiere 6.5 полностью

1. Установите линию редактирования на то место в окне Timeline (Монтаж), куда вы хотите вставить начало клипа. Учтите, что если при вставке клипа его длительность не будет укладываться в пустое место в окне Timeline (Монтаж) за линией редактирования, то все содержимое фильма будет сдвинуто на соответствующее время вправо вдоль шкалы времени.

2. Выберите трек (или треки, если клип связанный: видео и аудио), на который вы будете вставлять клип. Для этого щелкните на заголовке трека в окне Timeline (Монтаж) (рис. 4.7). Трек станет рабочим (target track), что будет отмечено темным фоновым выделением заголовка трека.

Рис. 4.7. Подготовка к вставке клипа в линию редактирования

3. Выделите клип, который вы хотите вставить в линию редактирования. Клип может быть либо открыт в окне Clip (Клип) (как на рис. 4.7), либо находиться в списке клипов окна Project (Проект).

4. В зависимости от того, какой путь для вас более удобен, либо перетащите клип в область Program (Программа) окна Monitor (Монитор), либо выберите в верхнем меню Clip (Клип) или контекстном меню пункт Insert at Edit Line (Вставить в линию редактирования).

После этого клип появится в окне Timeline (Монтаж) (рис. 4.8). Обратите внимание, что если линия редактирования находилась до вставки в пределах какого-либо клипа рабочего трека, то этот клип будет разрезан на две части, между которыми будет вставлен перенесенный клип. После вставки линия редактирования смещается в позицию кадра, следующего за последним кадром вставленного клипа.

Рис. 4.8. Окно Timeline после вставки клипа в линию редактирования

...

Замечание

Определить рабочие треки можно и в области Program (Программа) окна Monitor (Монитор), как показано на рис. 4.9.

Рис. 4.9. Выбор рабочего трека в окне Monitor

...

Замечание

Вставку клипа в линию редактирования удобно организовать из области Source (Источник) в область Program (Программа) окна Monitor (Монитор). Эти действия будут нами описаны в разд. 4.4.

Наложение в линию редактирования

Еще один способ переноса клипа в линию редактирования, альтернативный вставке, – это наложение в линию редактирования. В предыдущем разделе отмечалось, что при вставке клипа в линию редактирования все содержимое фильма правее линии редактирования сдвигается вправо вдоль шкалы времени на величину, равную длительности клипа. Если же вместо команды верхнего меню Clip (Клип) или контекстного меню Insert at Edit Line (Вставить в линию редактирования) выбрать команду Overlay at Edit Line (Наложить в линию редактирования) (рис. 4.10), то сдвиг остальной части фильма вправо произведен не будет. Вместо этого клип (на протяжении своей длительности) заменит содержимое рабочего трека, на который производится вставка клипа, как показано на рис. 4.11. Для сравнения на рис. 4.12 показан результат вставки клипа в линию редактирования командой Insert at Edit Line (Вставить в линию редактирования).

Рис. 4.10. Окно Timeline перед наложением клипа из окна Project в линию редактирования

Рис. 4.11. Результат наложения клипа из окна Project в линию редактирования

Рис. 4.12. Результат вставки клипа из окна Project в линию редактирования

...

Замечание

Несколько характерных для традиционного видеомонтажа методов наложения клипа в линию редактирования можно проводить с помощью обеих областей Source (Источник) и Program (Программа) окна Monitor (Монитор). Эти действия, называемые трех– и четырехкадровым монтажом, будут нами рассмотрены в разд. 4.4.

4.1.3. Типы клипов в окне Timeline

Перейти на страницу:

Похожие книги

Об интеллекте
Об интеллекте

В книге "Об интеллекте" Джефф Хокинс представляет революционную теорию на стыке нейробиологии, психологии и кибернетики и описывающую систему "память-предсказание" как основу человеческого интеллекта. Автор отмечает, что все предшествующие попытки создания разумных машин провалились из-за фундаментальной ошибки разработчиков, стремившихся воссоздать человеческое поведение, но не учитывавших природу биологического разума. Джефф Хокинс предполагает, что идеи, сформулированные им в книге "Об интеллекте", лягут в основу создания истинного искусственного интеллекта - не копирующего, а превосходящего человеческий разум. Кроме этого книга содержит рассуждения о последствиях и возможностях создания разумных машин, взгляды автора на природу и отличительные особенности человеческого интеллекта.Книга рекомендуется всем, кого интересует устройство человеческого мозга и принципы его функционирования, а также тем, кто занимается проблемами разработки искусственного интеллекта.

Джефф Хокинс , Джеф Хокинс , Сандра Блейксли , Сандра Блэйксли

Зарубежная компьютерная, околокомпьютерная литература / Технические науки / Прочая компьютерная литература / Образование и наука / Книги по IT
Адский косильщик. Пулемет на полях сражений XX века
Адский косильщик. Пулемет на полях сражений XX века

Научно-популярная работа британца Роджера Форда «Адский косильщик» посвящена истории пулемета начиная с его первых образцов, созданных на исходе XIX столетия, и заканчивая последними моделями конца XX века. Когда-то появление этого смертоносного огнестрельного оружия, способного своими очередями «скашивать» сотни и тысячи пехотинцев и кавалеристов, воспринималось с таким же ужасом, с каким мир после 1945 г. относился к атомной бомбе. Считалось даже, что пулемет из-за своей убийственной эффективности сделает невозможным дальнейшие войны. Однако этого не случилось, и все армии до сих пор продолжают применять пулеметы, вооружая ими солдат, устанавливая их на стационарных объектах, а также на бронетехнике, самолетах и вертолетах.Книга «Адский косильщик», в увлекательной форме описывающая весь путь технического развития пулемета, содержит много интересной информации о конструкторах, создававших различные модели этого оружия, и приводит многочисленные примеры его боевого использования в воинах XX века.

Роджер Форд

История / Технические науки / Образование и наука