Ну, когда-то, ещё давно, у нас был контактный микрофон, который мы клали на бутылку Sparkletts, и получали этот очень близкий звук - ужасное бульканье и хлюпанье. На гастролях 88-го года я использовал этот сэмпл во многих песнях. Так что мне показалось, что идея булькающих звуков всяких плотностей и мощностей могла бы быть использована в качестве интересного исходного материала для композиции. Потому что в этом ансамбле музыканты воспринимают всё очень серьёзно - то есть серьёзно: если сказать им поскоблить свой инструмент или сделать с ним что-нибудь ещё ненормальное, они не будут на тебя коситься, они просто сделают это, и сделают очень серьёзно. Гобойщица выдувала пузыри, и когда я предложил ей взять диджериду, сунуть его в чашку с водой и одновременно дуть в него и выдувать пузыри, она не сказала: «Вы сошли с ума. Я - дама. Мне не следует этого делать!» Она взяла диджериду, пара других ребят пошли и принесли ковшик воды, и она знала, что двигает вперёд музыкальную науку, как и прочие музыканты, но звук меня так рассмешил, что мне пришлось на время записи уйти из комнаты. Я не мог в это поверить. Когда я предложил ей это сделать, я представлял, что это будет довольно гротескно, но когда услышал, то рассмеялся и не мог остановиться. Я портил запись, так что пришлось уйти. Ну, знаете - «Просто сделайте пару дублей, а я потом приду.» Мы надеемся, что это будет одна из наиболее приятных частей франкфуртского концерта, потому что там будет шестиканальная звуковая система, а это значит, что у публики создастся иллюзия, что они сидят внутри ёмкости с водой, в которой она пускает пузыри.
Мы запустим шестиканальную запись синклавирного материала в качестве аккомпанемента для танцоров. Это займёт 15-20 минут концерта - пьеса "Beat The Reaper". Она будет воспроизводиться с Sony 33-24. На всех концертах будет шестиканальная усилительная система, а микрофоны музыкантов будут расставлены так, что они будут располагаться как бы вокруг публики - в такой интересной пространственной перспективе. Кроме того, есть ещё устройство, которое называется «хуп» - что-то вроде шестиканального навесного микрофона, который может вобрать в себя весь звук какого-то одного исполнителя. Это кольцо с шестью микрофонами по окружности, причём каждый микрофон подключен к отдельной колонке. Оно так устроено, что его можно поставить прямо над солистом и двигать вверх-вниз по его телу во время исполнения, а также делать всевозможные пространственные фокусы.
По сцене будет ходить человек с сильной рукой и волей к победе [смеётся], а я буду указывать, куда ему идти. Во время импровизированных частей, которыми я буду дирижировать, я также буду дирижировать «хупмейстером». Если я покажу - туда, он пойдёт туда. Что-то вроде сачка для бабочек - «Иди накрой вон того парня.» Микширующий звукорежиссёр проинструктирован так, что когда «хуп» задействован, он должен будет сделать перекрёстное затухание всех микрофонов Ансамбля. Всё затихает, и в колонках остаются только шесть микрофонов внутри «хупа». Получается эффект «приближения». Вся аудиоаппаратура сфокусирована на одном солисте.
Гейл должна это знать. Мы каждый месяц получаем запросы на разные вещи.
Конечно. Выйдет CD Духового оркестра Цинциннатти, они хотят записать "Envelopes" и что-то ещё. Мы только что дали разрешение. Много просьб от региональных оркестров, желающих сыграть "Dupree's Paradise" или "The Perfect Stranger". Обычно они хотят сыграть вещи, которые слышали на CD. Обычно это небольшие оркестры. Никто не хочет связываться с большими вещами, потому что их слишком дорого репетировать - за исключением того немецкого оркестра, который сыграет "Bogus Pomp".
Sheik Yerbouti.
Я не думаю, что что-то превзошло Sheik Yerbouti - в частности, потому, что "Bobby Brown Goes Down" становится хитом каждые десять лет.