Софи Лорен

После неудачного проката "Мишени" и "Огненной мощи" предложений сниматься в кино у Софи не было, однако, к счастью, успех автобиографии подсказал ей идею, которую она могла реализовать в образовавшейся паузе. Как в общеизвестном риторическом вопросе о курице и яйце, сейчас невозможно установить, что появилось раньше: духи "Софи" или телевизионная биография "Софи". Однако они оказались на рынке в одно и то же время — в октябре 1980 года, — ровно через год после того, как были задуманы.

Американское отделение "Коти" обратилось к ней с идеей духов, надеясь, что это будет новинка, как в свое время Глория Вандельбирт дала вторую жизнь джинсам. Хотя кинозвезды, например Одри Хепберн и Катрин Денев, уже занимались духами раньше, Софи стала первой актрисой, у которой появились духи, названные ее именем. "Коти" утверждала, что проведенные ею рыночные исследования показали: Софи является единственной знаменитой женщиной, о которой не любят говорить плохо.

"У Софи Лорен есть такое качество, которое очень ценится итальянцами, — искренность, — объяснил один из руководителей "Коти". — Эта очаровательная, блестящая женщина, огромного обаяния, однако она проста в обращении и похожа на тех, с кем вы можете поболтать утром за чашечкой кофе".

В прессе сообщалось, что соглашение о сотрудничестве Софи с фирмой "Коти" принесло ей как минимум 2,5 миллиона долларов в год в виде отчислений от продажи духов. Помимо того, что она позволила назвать их своим именем, ожидалось, что Софи и сама примет участие в маркетинге, позируя для рекламы, появляясь в телевизионных коммерческих передачах и совершая туры по магазинам и ярмаркам.

"Коти" предоставила Софи право выбрать основной аромат. После сотни испытаний она остановилась на комбинации жасмина и роз. А также сама определила форму флакона и цвет упаковки (алый). В отличие от "Joy" ("Радость"), ее любимых духов, которые стоили очень дорого, "Софи" сделали более доступными для покупателей. Первый выпуск был в двух вариантах: флакончик духов в 8 миллиграмм, продающийся в розницу по 22,5 доллара, и в виде спрея с меньшей концентрацией — по 6,75 доллара за флакон объемом в одну унцию (чуть более 30 миллиграмм).

Тем временем Карло Понти пытался продать права на съемки фильма "История Софи Лорен", что, возможно, было бы легче сделать, если бы речь шла о документальной ленте, в которой Софи играла бы саму себя и рассказывала о своей жизни. Однако Понти хотел выпустить полнометражный художественный фильм — конечно, с Софи в главной роли, а для этого требовалось провести очень большую подготовительную работу.

При участии нескольких соавторов Понти в конце концов разработал проект, который хорошо смотрелся на бумаге, но был слишком сложным для практической реализации. По его замыслу, Софи, которая приближалась к сорока шести годам, должна играть саму себя начиная с двадцатипятилетнего возраста. Для сцен из ее более ранней жизни намеревались привлечь других актрис, а Софи в них появляется в роли своей матери. Во второй половине фильма она уже играет и саму себя, и Ромильду Виллани. А в тех сценах, где они должны появляться на экране вместе, предполагалось использовать трюковые съемки.

Карло Понти уже почти исполнилось семьдесят, вот почему, возможно, он решил передать бразды правления в производственном отделе своему старшему сыну, 29-летнему Алексу, который учился у него в течение нескольких лет. Пасынок Софи уже сам выпустил одну картину — "Рыба-убийца" (неудивительно, что она была сделана для Лью Грейда) и успел поработать в инвестиционном банке в Лондоне после окончания Йельского университета в США.

Более знакомый с современными тенденциями в кино- и телеиндустрии, Алекс Понти предложил назвать новый проект "История Софи Лорен" и выпустить как трехчасовую телевизионную передачу, которую они сделают с каналом И-эм-ай и затем продадут права на ее показ в Америке Эн-би-си. И-эм-ай также контролировала иностранный прокат фильма, который в некоторых странах предполагалось показать не на телевидении, а в обычных кинотеатрах.

Хотела того Софи или нет, но для съемок фильма ей пришлось вернуться в Италию, так как "подделать" Рим или Неаполь невозможно. Режиссером фильма был Мел Стюарт, бюджет составлял 4 миллиона долларов, планировалось провести восемь недель в Италии и еще одну неделю в Лос-Анджелесе для съемок сцен, в которых Софи работала со студией "Парамаунт" в конце пятидесятых годов.

Писательница Джоана Кроуфорд сделала первый сценарный набросок фильма, однако большую часть диалогов написали давний партнер четы Понти Базилио Франчина и сама Софи. Хотчнера не пригласили к сотрудничеству, как говорят, потому, что Софи не понравились некоторые из его интервью, которые он дал после опубликования их книги.

Выбор исполнителей на главные роли позже вызвал немало смеха, особенно в отношении низенького, пузатенького и лысенького Карло Понти, которого изображал высокий, симпатичный и кучерявый Рип Торн (причем без всякого намека на итальянский акцент).