10 этапов проектирования малого сада

Выше уже было сказано о том, что односторонняя композиция и миксбордер (как частный случай) поддаются стилизации, пожалуй, лучше, чем прочие элементы сада. Любая стилизация – по сути не что иное, как игра на ассоциациях. Если мы хотим показать Японию, то подбираем альтернативу бамбукам, японским кленам, мхам, если хотим показать Италию – ищем альтернативу кипарисам, оливкам и пиниям. Однако, стилизуя фрагменты сада, не стоит забывать о чувстве меры. Когда «деревенскую» композицию дополняют пластиковые гуси, а на заборе, как на пожарном щите, развешаны бесчисленные колеса и ухваты – это похоже на китч. Возможно, подобные аксессуары вполне подошли бы для внутреннего дворика в ресторанчике соответствующей направленности, но вряд ли годятся для частного сада. Надо также помнить о том, что в стилизованном ландшафте доминировать должна все же природная составляющая. Мы, конечно, можем использовать самые разнообразные малые архитектурные формы, будь то скульптура, фонари и пр., но крайне осторожно. Даже занимая в композиции совсем немного места, такие элементы имеют куда больший эмоциональный и эстетический вес и могут запросто «подавить» природную составляющую, которая все же является основой сада.

Очень важно принимать во внимание естественную растительность, окружающую композицию, – особенно ту, что попадает в поле зрения за забором, справа и слева. Любые растения, будь то травянистые или древесные, можно поделить на различные типы. Некоторые из них мы смело отнесем к «деревенским», другие к «лесным», третьи к «экзотическим» и т. д. Так вот, если вы хотите на фоне нейтрального среднерусского леса создать экзотический цветник, воспользуйтесь кустарниками или деревьями, попадающими по своему типу в группу «лесных». Возьмите не часто используемые виды, а более экзотические сорта, например, c разрезанными или золотистыми листьями. Такие лесные растения с легким экзотическим оттенком помогут создать плавный переход садового ландшафта в окружающую природу. Ограда участка никуда не денется, однако впечатление будет таким, что она просто «прирезала» часть того леса, который за ней виднеется. Человек воспринимает такой пейзаж на порядок более комфортно по сравнению с пейзажем, в котором обозначен резкий ландшафтный барьер.

Мы уже упоминали о том, что композиция одностороннего обзора, в отличие от композиций кругового обзора, может включать в себя большое количество как различных растений, так и растений одного вида (коллекцию). Скажем, законченную композицию мы вполне можем построить из барбарисов. Акцентами в ней будут барбарисы оттавские или стройные вертикали сорта ‘Эректа’ барбариса Тунберга до 2,5 м высотой, подчиненные им растения – зонтиковидные сорта барбариса Тунберга и барбариса обыкновенного; а под ними совсем стелющиеся варианты, например как сорт ‘Грин Карпет’ все того же барбариса Тунберга. Аналогичная ситуация со спиреями, где разнообразие так же велико и мы можем соблюсти взаимоподчинение. Возможно это и с лианами. Скажем, коллекцию клематисов, не располагающую большой вариабельностью форм кроны, легко трансформировать, изменяя форму опоры.

Но сделать то же самое с деренами, лапчатками, хостами, при всем их колоссальном разнообразии, невозможно. В массе те же хосты будут именно массой. Опытные садоводы часто держат две-три коллекционные группы, которые прекрасно дополняют друг друга. Впрочем, все значительно упрощается, если задача обыгрывать конкретные ботанические группы не ставится вообще. Из всего разнообразия растений мы просто выбираем те, которые годятся для экологических условий участка, из оставшихся – подходящие по размерам, затем – по цвету и стилю. Далее находим растения-акценты, подчиненные элементы, фон; создаем ритм; учитываем сезонную изменчивость и т. д.

В качестве основы композиции или ее акцентов следует выбирать устойчивые во всех отношениях растения (зимостойкость, экология участка и пр.). Место менее стойких растений – в подчиненных и фоновых группах. Если растения подобраны именно под условия сада, ухаживать за ним намного проще. А вот сад, созданный под конкретные растения, – это постоянный труд, так как природа будет стремиться вернуть все на свои места. И она, надо заметить, часто оказывается сильнее человека.

Учитывая классические законы дизайнерского искусства (это – соразмерность, колористика, стилистика, экология, климат, сезонность, функциональность), мы рано или поздно заполним запланированные объемы.

Результат восьмого этапа:

Эскизы в перспективе; планы на каждый из выбранных фрагментов, в объединенном виде представляющие собой генплан; определение видовых точек. А также: построение композиций кругового и одностороннего обзора.