10 этапов проектирования малого сада

При попытке разрушить существующую монотонность забора посадка вдоль него лиан или однородного ряда из кустарника (рисунок а ) вряд ли может помочь. Использование линейных композиций из разнородной растительности (рисунок б ) – уже более интересный вариант, но если все элементы этой композиции ниже забора – задача остается не до конца решенной. Как только композиция своими отдельными элементами пересечет верхнюю кромку забора (рисунок в ) – монотонность уходит. Еще большего эффекта можно достичь, когда просветы, оставшиеся на верхней кромке и на нижней (основание забора), будут располагаться не друг под другом, а поочередно, в шахматном порядке (рисунок г ).

Как уже было сказано, высота элементов композиции должна уменьшаться по мере приближения к видовой точке. Однако не стоит математически высчитывать эти высоты, чтобы потом поочередно высаживать отобранные по размеру растения вдоль забора: высокий рядок, средний рядок, низкий рядок. Композиция станет более естественной (и более эффектной), если некоторые из растений ее заднего ряда попадут в средний, растения среднего – в передний, а отдельные растения переднего ряда и вовсе окажутся среди почвопокровных, переводящих композицию в плоскость газона.

Еще одно правило: ряды растений не должны быть параллельными друг другу. Ведь в природе параллельных прямых не бывает. Даже в том случае, когда композиция одностороннего обзора устраивается между параллельными друг другу забором и дорожкой, она не должна иметь внутри себя линий, параллельных этим забору и дорожке. Неплохо, если эти внутренние линии также не параллельны друг другу.

Помимо всего прочего существует зависимость между колебаниями глубины композиции и колебаниями ее высоты вдоль забора. Там, где высота полосы линейной композиции больше, – глубина тоже увеличивается, и наоборот. В природе эта зависимость видна невооруженным глазом, она абсолютно логична и всем понятна. Но при проектировании ее часто игнорируют. Когда на узкой части композиции высаживают высокие растения, а на широкой – низкие, это смотрится неестественно, глядящий на такую композицию зритель испытывает некоторый дискомфорт.

При построении композиций одностороннего обзора имеет смысл учитывать то, что существует взаимосвязь между ее высотой и глубиной. Чем выше композиция, тем она глубже, и наоборот. Если это правило не выполняется, то наблюдается некоторая неестественность картинки, так как в природном сообществе (опушка, например, как прообраз садового миксбордера) оно присутствует.