Читаем 100 и 1 день войны полностью

«Навал, 233: прошу разрешения Ирису провести разведку. Я прикрою. Как понял меня, Навал?» «233, Навал: тебя прекрасно понял. Разведку разрешаю».

«Навал, Ирис: есть разведка!»

«Навал, 233: есть прикрыть!»

Вадим видел, как прикрывшись бронёй, почти плотно прижавшись к серому борту БТР, рискуя попасть под огромные колёса, выдвинулось отделение. ПАН открыто торчал из люка, держа руки на ручках гранатомёта. БТР быстро двинулся по серпантину дороги. Когда они достигли моста, броневик остановился. Несколько солдат, виляя из стороны в сторону, побежали к мосту. Скорее всего, это были сапёры, и они должны были осмотреть мост на предмет установленных фугасов или мин. Радиоэфир был пуст. Земля общалась только жестами или на своих каналах.

Несколько раз КПВТ БТР стрелял по горному склону. Стрелок бил по малейшей подозрительной тени, действуя по принципу, что лучше перебздеть, чем… не добдеть и лечь в цинковый ящик.

С близкого расстояния грохот крупнокалиберного пулемёта был слышен в герметичной кабине и на фоне работающих турбин. Вадим переключил вооружение с пушки на НАР, выставив отсечку на «среднюю». На «малой» пара ракет могла ударить не прицельно. Средняя же порция НАР могла накрыть всю цель, не оставляя шансов. Весь же боезапас выпускать за пару залпов тоже не имело смысла. И был риск обвала. Средний же режим отсечки экономил эрэсы, давая возможность повторить при необходимости удар раза четыре и более прицельно, чем первый, беглый залп.

Вертолёт не висел на месте. Он выполнял скольжение влево–вправо над ущельем, держа под прицелом склон горы, её коварные террасы. Такой манёвр мог выполнять только Ка‑50, усложняя процесс прицеливания любому стрелку на земле.

Через пять минут сапёры выбрались из–под моста. БТР тут же начал движение, уверенно въехав на мост. Затем он проехал до грузовика. Бойцы разведотделения рассыпались вокруг, укрываясь среди камней, прикрывая работу сапёров, которые выдвинулись к брошенному автомобилю. По всему было видно, что отделение ПАНа не первый раз было в деле. Действовали они быстро и слаженно.

Осмотр машины занял минуты три. По всему было видно, что ничего заслуживающего внимания сапёров в брошенном автомобиле не было. После осмотра они возвращались к «комоду» не с такой прытью, чем прежде.

«Навал, это Ирис: разведку завершил. Целей нет. Мост был с пакетом. Разобрали и сбросили в реку».

«Ирис, Навал тебя понял. Тур, Навал: дай картинку».

«Навал, Тур: доклад подтверждаю. Целей нет. Целей не наблюдаю».

«Принял. Продолжать движение».

«Навал, Ирис: есть продолжать движение. Конец связи».

«Навал, Тур: план. Конец связи».

«Конец связи».

Слишком всё просто выходило. Дело завершилось лишь парой выстрелов из пулемёта броневика ПАНа, да бестолковой очереди из бортовой пушки вертолёта. Если не принимать во внимание невезение вражеского гранатомётчика.

Выходя на маршрут, Вадим не мог избавиться от странного напряжения. В бою он был уже не раз. Тогда всё было ясным: позиции наших подразделений, позиции врагов, огневые точки. Всё, как в хорошем романе, имело завязку и развязку. Но не в этот раз. Сиверцев не был склонен поддаваться предчувствиям. Небольшой анализ фактов, голый, едва ли не математический расчёт. Он не предвещал ничего хорошего.

Автомобиль слишком велик, как для того «пакета», который был установлен бандитами на мосту. Можно было обойтись и старой легковушкой. Гранатомётчик был слишком высоко на склоне горы. С такого расстояния он вряд ли смог попасть ракетой в какую–либо движущуюся цель на дороге внизу. Триста метров — слишком далеко. Да и забираться на такую верхотуру с тяжёлым вооружением было нелепым поступком, когда внизу у дороги было полно мест, где можно было надёжно укрыться и вести огонь в упор, метров с двадцати. Ко всему этому добавить не сдетонировавший под мостом заряд. Можно же было установить дистанционный детонатор и активировать его, когда там была пара сапёров. Потеря чувствительная для «Ириса». Автомобиль также был не заминирован… Всё выглядело слишком просто. Вадим был уверен, что гранатомётчик охотился именно на него, на его вертолёт.

Больше было похоже только на завязку. Развитие же сюжета могло быть неожиданным. За прогноз событий не стоило и браться. Эпилог — куда кривая выведет.

Топлива в баках оставалось ещё минут на 45 полёта. Двадцать минут на работу, остальное время на возврат на «точку».

7:23 утра

Короткая очередь с медленным темпом легла точно между бегущими. Вспышек не было видно. Дымные одуванчики, полупрозрачными коконами повисли над дорогой. До удара фугасок через дорогу перебегали три человека, после — только один, и то, заметно прихрамывая, и отчаянно балансируя автоматом в правой руке.

«Допрыгались, козлы,» — злорадно процедил Вадим, переводя вертолёт в набор скорости.

«С кем воюешь?» — без позывных спросил ПАН.

«Навал, я — 233‑й: атаковал цели перед Пятым контролем. Есть поражение!» «233‑й, Навал: тебя понял. Предельное внимание. В посёлке милиция за

вязала бой с неизвестными. Нападение на отделение милиции».

«Разрешите разведку Пятого контроля?»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза
Книжный вор
Книжный вор

Январь 1939 года. Германия. Страна, затаившая дыхание. Никогда еще у смерти не было столько работы. А будет еще больше.Мать везет девятилетнюю Лизель Мемингер и ее младшего брата к приемным родителям под Мюнхен, потому что их отца больше нет – его унесло дыханием чужого и странного слова «коммунист», и в глазах матери девочка видит страх перед такой же судьбой. В дороге смерть навещает мальчика и впервые замечает Лизель.Так девочка оказывается на Химмель-штрассе – Небесной улице. Кто бы ни придумал это название, у него имелось здоровое чувство юмора. Не то чтобы там была сущая преисподняя. Нет. Но и никак не рай.«Книжный вор» – недлинная история, в которой, среди прочего, говорится: об одной девочке; о разных словах; об аккордеонисте; о разных фанатичных немцах; о еврейском драчуне; и о множестве краж. Это книга о силе слов и способности книг вскармливать душу.

Маркус Зузак

Современная русская и зарубежная проза
Птичий рынок
Птичий рынок

"Птичий рынок" – новый сборник рассказов известных писателей, продолжающий традиции бестселлеров "Москва: место встречи" и "В Питере жить": тридцать семь авторов под одной обложкой.Герои книги – животные домашние: кот Евгения Водолазкина, Анны Матвеевой, Александра Гениса, такса Дмитрия Воденникова, осел в рассказе Наринэ Абгарян, плюшевый щенок у Людмилы Улицкой, козел у Романа Сенчина, муравьи Алексея Сальникова; и недомашние: лобстер Себастьян, которого Татьяна Толстая увидела в аквариуме и подружилась, медуза-крестовик, ужалившая Василия Авченко в Амурском заливе, удав Андрея Филимонова, путешествующий по канализации, и крокодил, у которого взяла интервью Ксения Букша… Составители сборника – издатель Елена Шубина и редактор Алла Шлыкова. Издание иллюстрировано рисунками молодой петербургской художницы Арины Обух.

Александр Александрович Генис , Дмитрий Воденников , Екатерина Робертовна Рождественская , Олег Зоберн , Павел Васильевич Крусанов

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Мистика / Современная проза / Проза