100 великих мистических тайн

ученые разместили специальные приборы, регистрировавшие движения глаз посетителей

галерей, а также время, в течение которого зрители находились у картины. В результате

этой кропотливой работы был выявлен любопытный факт: оказалось, что некоторые

картины хранят в себе какую-то неизвестную энергию.

Когда же исследователи изучили психическое состояние художников во время работы, то

установили, что, когда у них наблюдался творческий подъем, в их мозг поступало

большое количество энергии. То есть у художников наблюдалось измененное состояние

сознания.

Более того, когда у художника фиксируется подъем энергетики, у модели, наоборот,

наблюдается ее снижение. То есть получается, что художник в минуты творческого

экстаза питается энергией натурщика, «сжигая» его.

Случалось и наоборот: когда у некоторых моделей «энергетический тонус» повышался, то

у художников в это время он падал, то есть художник «накачивал» своей энергией

позировавшего ему человека.

Таким образом, факт влияния энергетического состояние художника на модель

практически доказан, и любому человеку следует хорошо подумать, прежде чем дать

согласие на позирование.

Что же касается профессиональных моделей, то, судя по всему, они просто не позволяют

художнику глубоко проникать в свою душу и «выкачивать» из себя энергию.

Огнеопасные «Водяные лилии»

Вряд ли Клод Моне, работая над картиной «Водяные лилии», предполагал, что несколько

десятилетий спустя о ней заговорят не только как о шедевре мировой живописи, но и как

о полотне с мистическими свойствами.

А все дело в том, что эта картина несет в себе некий незримый огненный фантом, который

в определенный момент вырывается наружу, создавая в помещении пожар. Впервые же

«Водяные лилии» продемонстрировали свой злой и коварный характер еще в мастерской

самого художника, когда Моне завершил над ними работу. Но пожар был быстро

ликвидирован, и картина при этом тоже осталась цела.

Спустя какое-то время картину приобрел хозяин недорогого ресторана на Монмартре. Но

удачной покупке он радовался недолго. Буквально через месяц в его заведении вспыхнул

пожар. Все имущество огонь уничтожил почти дотла, и только картина да еще кое-что из

вещей, которые удалось вынести на улицу, избежали беспощадного пламени…

Прошло немного времени, и у картины появился новый хозяин – проживавший в Париже

коллекционер и меценат Оскар Шмитц. Судьба его щадила целый год. Но через

двенадцать месяцев от дома господина Шмитца остался лишь обгорелый остов. При этом, как заметили пожарные, огонь почему-то вспыхнул именно в той комнате, в которой

находились «Водяные лилии». Кстати, и на этот раз полотно Моне тоже уцелело.

Следующим владельцем картины-поджигательницы стало уже не частное лицо, а целая

организация – Нью-Йоркский музей современных искусств. Но и в этот раз не обошлось

без пламени и дыма. Пожар произошел всего через четыре месяца после того, как картина

переместилась на новое место «жительства». Правда, в этот раз «Водяные лилии» сильно

обуглились и требуют серьезной реставрационной работы. И возможно, только по этой

причине огненный фантом их наконец-то оставит.

Кроме «Водяных лилий» Моне к числу картин-поджигательниц относится копия картины

«Плачущий мальчик», принадлежащая кисти испанского художника Джованни Браголина

(1911–1981).

В 1985 году упоминание об этой репродукции неожиданно появилось в репортажах,

вынесенных на первые полосы почти всех газет Великобритании. А своей известности

картина обязана пожарному Питеру Холлу, который поведал журналистам несколько

странных историй, связанных с «Плачущим мальчиком», свидетелем которых был он сам.

Оказывается, даже когда в пожаре сгорало почти все имущество, репродукция этой

картины оставалась нетронутой…

Сначала заявление пожарного вызвало у читателей лишь ироничные усмешки. Но вскоре

в газету, в которой было опубликовано интервью с пожарным, хлынул настоящий поток

писем и телеграмм, в которых обыватели сообщали о собственных бедах, связанных со

странной картиной.

Одна пожилая женщина сообщила, что в ее квартире находилось несколько десятков

картин, но огонь пощадил только «Плачущего мальчика». В другом случае пламя

полностью уничтожило две картины, висевшие по обе стороны от зловещей репродукции, сама же она даже не потемнела от копоти…

Есть что-то мистическое и в полотне «Венера с зеркалом», принадлежащем кисти

великого испанского художника Диего Веласкеса. По крайней мере, особой радости своим

владельцам она не приносила.

Первым ее хозяином стал богатый испанский купец. Но как только картина оказалась в

его коллекции, судьба зло насмеялась над ним. Однажды на его торговый флот напали

пираты, захватившие не только товары, но и часть кораблей; остальные суда были

сожжены и затонули.

Чтобы вернуть долги, купец сбыл с молотка все свое состояние, в том числе и «Венеру с

зеркалом». Ее вместе с некоторыми предметами быта приобрел другой купец, который,

правда, в море не ходил, а владел большими складами в порту.

Но едва картина оказалась в доме ее нового хозяина, как в одно из складских помещений