100 великих мистических тайн

Более того, когда у художника фиксируется подъем энергетики, у модели, наоборот, наблюдается ее снижение. То есть получается, что художник в минуты творческого экстаза питается энергией натурщика, «сжигая» его.

Случалось и наоборот: когда у некоторых моделей «энергетический тонус» повышался, то у художников в это время он падал, то есть художник «накачивал» своей энергией позировавшего ему человека.

Таким образом, факт влияния энергетического состояние художника на модель практически доказан, и любому человеку следует хорошо подумать, прежде чем дать согласие на позирование.

Что же касается профессиональных моделей, то, судя по всему, они просто не позволяют художнику глубоко проникать в свою душу и «выкачивать» из себя энергию.

Огнеопасные «Водяные лилии»

Вряд ли Клод Моне, работая над картиной «Водяные лилии», предполагал, что несколько десятилетий спустя о ней заговорят не только как о шедевре мировой живописи, но и как о полотне с мистическими свойствами.

А все дело в том, что эта картина несет в себе некий незримый огненный фантом, который в определенный момент вырывается наружу, создавая в помещении пожар. Впервые же «Водяные лилии» продемонстрировали свой злой и коварный характер еще в мастерской самого художника, когда Моне завершил над ними работу. Но пожар был быстро ликвидирован, и картина при этом тоже осталась цела.

Спустя какое-то время картину приобрел хозяин недорогого ресторана на Монмартре. Но удачной покупке он радовался недолго. Буквально через месяц в его заведении вспыхнул пожар. Все имущество огонь уничтожил почти дотла, и только картина да еще кое-что из вещей, которые удалось вынести на улицу, избежали беспощадного пламени…

Прошло немного времени, и у картины появился новый хозяин – проживавший в Париже коллекционер и меценат Оскар Шмитц. Судьба его щадила целый год. Но через двенадцать месяцев от дома господина Шмитца остался лишь обгорелый остов. При этом, как заметили пожарные, огонь почему-то вспыхнул именно в той комнате, в которой находились «Водяные лилии». Кстати, и на этот раз полотно Моне тоже уцелело.

Следующим владельцем картины-поджигательницы стало уже не частное лицо, а целая организация – Нью-Йоркский музей современных искусств. Но и в этот раз не обошлось без пламени и дыма. Пожар произошел всего через четыре месяца после того, как картина переместилась на новое место «жительства». Правда, в этот раз «Водяные лилии» сильно обуглились и требуют серьезной реставрационной работы. И возможно, только по этой причине огненный фантом их наконец-то оставит.

Кроме «Водяных лилий» Моне к числу картин-поджигательниц относится копия картины «Плачущий мальчик», принадлежащая кисти испанского художника Джованни Браголина (1911–1981).

В 1985 году упоминание об этой репродукции неожиданно появилось в репортажах, вынесенных на первые полосы почти всех газет Великобритании. А своей известности картина обязана пожарному Питеру Холлу, который поведал журналистам несколько странных историй, связанных с «Плачущим мальчиком», свидетелем которых был он сам. Оказывается, даже когда в пожаре сгорало почти все имущество, репродукция этой картины оставалась нетронутой…

Сначала заявление пожарного вызвало у читателей лишь ироничные усмешки. Но вскоре в газету, в которой было опубликовано интервью с пожарным, хлынул настоящий поток писем и телеграмм, в которых обыватели сообщали о собственных бедах, связанных со странной картиной.

Одна пожилая женщина сообщила, что в ее квартире находилось несколько десятков картин, но огонь пощадил только «Плачущего мальчика». В другом случае пламя полностью уничтожило две картины, висевшие по обе стороны от зловещей репродукции, сама же она даже не потемнела от копоти…

Есть что-то мистическое и в полотне «Венера с зеркалом», принадлежащем кисти великого испанского художника Диего Веласкеса. По крайней мере, особой радости своим владельцам она не приносила.

Первым ее хозяином стал богатый испанский купец. Но как только картина оказалась в его коллекции, судьба зло насмеялась над ним. Однажды на его торговый флот напали пираты, захватившие не только товары, но и часть кораблей; остальные суда были сожжены и затонули.

Чтобы вернуть долги, купец сбыл с молотка все свое состояние, в том числе и «Венеру с зеркалом». Ее вместе с некоторыми предметами быта приобрел другой купец, который, правда, в море не ходил, а владел большими складами в порту.

Но едва картина оказалась в доме ее нового хозяина, как в одно из складских помещений во время грозы ударила молния, они вспыхнули и почти полностью сгорели. Снова полотно Веласкеса принесло несчастье тому, кто его приобрел…

Но мистическая история «Венеры с зеркалом» на этом не завершилась. Снова во время аукциона ее вместе с другими вещами купил богатый испанец. Но опять все произошло словно по заранее написанному сценарию. Через три дня новый владелец «Венеры с зеркалом» был обнаружен в своем загородном доме с перерезанным горлом.