Читаем 100 великих отечественных кинофильмов полностью

Ульянов М.А. Приворотное зелье. — М.: Алгоритм, 1999.

Урбанский Евгений. Сб. / Сост. В.Я. Дубровский. — М.: Искусство, 1968.

Утёсов Л.О. Спасибо, сердце! — М.: Вагриус, 2000.

Фомин В.И. Пересечение параллельных. — М.: Искусство, 1976.

Фролов И.Д. Григорий Александров. — М.: Искусство, 1976.

Хлоплянкина Т.М. «Застава Ильича». — ВТПО «Киноцентр», 1990.

Хохрякова С.И. Олег Янковский. — Ростов-на-Дону: Феникс, 2000.

Черкасов Н.К. Записки советского актёра. — М.: Искусство, 1953.

Черкасова Н.Н. Рядом с Черкасовым. — Ленинград: Лениздат, 1978.

Четыре музы Анатолия Папанова. Сб. / Сост. А.М. Кравцов. — М.: Искусство, 1994.

Чирков Б.П. Про нас, про актёров. — М.: Молодая гвардия, 1957.

Шепитько Лариса. Сб. — М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1982.

Шкловский В.Б. Эйзенштейн. — М.: Искусство, 1976.

Шнейдерман И.И. Григорий Чухрай. — Л.-М.: Искусство, 1965.

Щеглов Д.А. Любовь Орлова. — М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2002.

Щеглов Д.А. Фаина Раневская: монолог. — М.: Олимп; Смоленск: Русич, 2001.

Экран 1965—1990. Сборники. — М.: Искусство, 1965—1990.

Юренев Р.Н. Краткая история киноискусства. — М.: Издательский центр «Академия», 1997.

Яснец Э.Я. Олег Басилашвили. — Ленинград: Искусство, 1981.


ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ


Без сна на Заречной улице. — М.: Экран и сцена, 2002, № 6.

Биневич Е. Будни сказочника. — М.: Искусство, 1997, № 3.

Боброва Н. Господа офицеры. — М.: Московский комсомолец, январь 2002.

Велигжанина А. «Чапаев»: после фильма вдова Петра Исаева (прототип Петьки) покончила с собой. — М.: Комсомольская правда, 5 ноября 2004.

Велигжанина А. Фотопробы к фильмам «Берегись автомобиля», «Бриллиантовая рука», «Я шагаю по Москве. „Девчата“, „Москва слезам не верит“, „Агония“. — М.: Комсомольская правда, 2003—2004.

Верник В. Мягкая сила. — М.: Неделя, 1993, № 11.

Гордон А. Воспоминания об Андрее Тарковском. — М.: Искусство кино, 2001, № 2—4.

Громов Е. Мотылёк на ветру. — М.: Советский экран, 1983, № 6.

Гурьянова Т. «Морозко»: 40 лет спустя. — М.: Версия, 2004, № 6.

Данелия Г. Главная трудность была с Бузыкиным. — М.: Труд, 10 июня 2004.

Зоркая Н. Не стоит село без праведницы. — М.: Искусство кино, 1989, № 1.

Зоркая Н. Андрей Тарковский. Один за всех. — М.: Новое время, 2002, № 16.

Калантир К.Л. Этюды о Параджанове. — М.: Человек, 1995, № 6.

Кантемирова З. Мы доживём до понедельника. — М.: Кино-Парк, 1998, № 3.

Кантор А. «Случайная история. Исторический случай…» — М.: Искусство кино, 1995, № 9.

Крымова Н. «Куда ж теперь идти солдату?..» (Марк Бернес). — М.: Искусство кино, 1995, № 5.

«Кубанские казаки»: сказка продолжается уже 50 лет. — М.: Комсомольская правда, 22 сентября 2000.

Малюкова Л. Человек июльского дождя. — М.: Новая газета, 2000, № 70.

Мартынова Г. Рано или поздно все обречены посмотреть эту картину. — М.: Правда, 12 апреля 1995.

Михалков Н. Режиссёр не должен долго находиться под обаянием своей картины. Это опасно. — М.: Искусство кино, 1995, № 3.

Названов М. «Проклятая картина». Письма к Ольге Викландт со съёмок фильма «Иван Грозный». — М.: Искусство кино, 1998, № 2.

Шахов А. Чистая мистика. — М.: Искусство кино, 2004, № 1.

Поскурина С. Глазами очевидца. О съёмках фильма «Русский ковчег». — М.: Искусство кино, 2002, № 7.

Притуленко В. Золушка на все времена. — М.: Искусство, 1997, № 3.

Сапрыкина О. В «Кавказской пленнице» Никулину в постель подложили карлика. — М.: Комсомольская правда, 29 июня 2001.

Сапрыкина О. Ради «Мимино» Данелия вырвал восемь зубов. — М.: Комсомольская правда, 22 марта 2002.

Сапрыкина О. Экипаж в полёте поменяли. — М.: Комсомольская правда, 11 августа 2000.

Секридова Т. Анна Каренина. Жизнь после смерти. — М.: Совершенно секретно, 2000, № 1.

Сергеева Ж. Бриллианты тридцать лет спустя. — М.: Кинопарк, 1998, № 6.

Сокуров А. Останется только культура. — М.: Искусство кино, 2002, № 7.

Стародубец А. Как вызрела «Калина красная». — М.: Труд-7, 11 декабря 2003.

Стародубец А. Пленник комедии. — М.: Комсомольская правда, 30 января 2003.

Стишова Е. Страсти по «Комиссару». — М.: Искусство кино, 1989, № 1.

Суркова О. Хроники Тарковского. «Зеркало». — М.: Искусство, 2002, № 6—7.

Трауберг Л., Нусинова Н. «Новый Вавилон»: стареют ли фильмы? — М.: Искусство кино, 1990, № 4.

Фомин В. «Агония», которой могло не быть. — М.: Экран и сцена, 1992, № 48—52.

Форестье Л. Оборона Севастополя в Крылатском. Из воспоминаний кинооператора. — М.: Родина, 1991, № 11—12.

Перейти на страницу:

Все книги серии 100 великих

100 великих оригиналов и чудаков
100 великих оригиналов и чудаков

Кто такие чудаки и оригиналы? Странные, самобытные, не похожие на других люди. Говорят, они украшают нашу жизнь, открывают новые горизонты. Как, например, библиотекарь Румянцевского музея Николай Фёдоров с его принципом «Жить нужно не для себя (эгоизм), не для других (альтруизм), а со всеми и для всех» и несбыточным идеалом воскрешения всех былых поколений… А знаменитый доктор Фёдор Гааз, лечивший тысячи москвичей бесплатно, делился с ними своими деньгами. Поистине чудны, а не чудны их дела и поступки!»В очередной книге серии «100 великих» главное внимание уделено неординарным личностям, часто нелепым и смешным, но не глупым и не пошлым. Она будет интересна каждому, кто ценит необычных людей и нестандартное мышление.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Во все тяжкие
Во все тяжкие

Эта книга посвящена знаменитому телесериалу «Во все тяжкие». С первого же дня трансляции сериал бил все мыслимые рекорды популярности. Десяток премий «Эмми», два «Золотых глобуса» и признание миллионов людей по всему миру — все это заслуга автора идеи проекта Винса Гиллигана.Стивен Кинг сказал, что это лучший сценарий, который он когда-либо видел. Энтони Хопкинс не устает в своих интервью выражать свое почтение исполнителю главной роли Брайану Крэнстону.Что же осталось за кадром истории о смертельно больном и живущем за гранью закона учителе? Человек, лишенный надежды, способен на все. Человек, желающий умереть, но продолжающий жить, способен на гораздо большее. Каково играть такого персонажа? С какими трудностями приходилось сталкиваться актерам при работе над ролью? Какие ошибки в области химии были допущены сценаристами? Чья история жизни легла в основу сценария? Итак, добро пожаловать на съемочную площадку сериала «Во все тяжкие»! Читайте книгу-сенсацию «Во все тяжкие. История главного антигероя».

Вадим Тиберьевич Тушин , Лилия Хисамова , Маргарита Александровна Соседова , Станислав Минин , Станислав Николаевич Минин

Биографии и Мемуары / Кино / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Альтернативная история / Попаданцы / Фантастика / Документальное