1001 фильм, который вы должны посмотреть

Здесь властвуют рейтинги, и вице-президент Дайана Кристенсен (Ф. Данауэй), составляющая телесетку, сделает все возможное, чтобы привлечь побольше зрителей. И это «все» включает размещение мессианской болтовни объявившего о своем самоубийстве Говарда Билла (П. Финч, впоследствии единственный, кто был удостоен премии «Оскар» за лучшую роль посмертно) в лучшее эфирное время, несмотря на его бредовую склонность к параноидальному разглагольствованию. Макс Шумахер (У. Холден), возглавляющий ночные новости, напротив, чувствует это, и в нем растет негодование, когда он видит, что Кристенсен и ее руководитель Фрэнк Хэкет (Р. Дювалл) делают с его любимой профессией.

Фильм «Телесеть» мог бы показаться ханжеским и снисходительным, если бы Сидни Люмет и Пэдди Чаефски не проделали такую огромную работу по раскрытию сущности мира телевидения как скользкого и деструктивного социального паразита. С черным юмором они показывают горькие, отчаянные поступки и порочность деятелей телевидения в таком быстром темпе, что вы едва понимаете, что фильм — это обличительный портрет не только руководства телевидения, но и нас, страстных телезрителей. Этого достаточно, чтобы у вас возникло желание выключить свой телевизор и вышвырнуть его на улицу, но одна из самых сильных сторон фильма заключается в том, что мы не можем этого сделать. Сенсационность и кричащая безвкусица телевидения — это как раз то, что заставляет нас возвращаться к нему: все дело только в количестве, а мы и составляем это количество. Дж. Кл.

ВОСХОЖДЕНИЕ (1976)

СССР (Мосфильм), 111 мин., черно-белый

Язык: русский

Режиссер: Лариса Шепитько

Авторы сценария: Юрий Клепиков, Лариса Шепитько по повести Василя Быкова «Сотников»

Операторы: Владимир Чухнов, Павел Лебешев

Музыка: Альфред Шнитке

В ролях: Борис Плотников, Владимир Гостюхин, Сергей Яковлев, Людмила Полякова, Виктория Гольдентул, Анатолий Солоницын, Мария Виноградова, Николай Сектименко

Берлинский международный кинофестиваль: Лариса Шепитько (премия FIPRESCI, Золотой медведь, премия Интерфильм — специальное упоминание, премия OCIC)

В 1942 г. русские партизаны и крестьяне скрывались как от немецких завоевателей, так и от русских, сотрудничавших с ними. Стиль, который Лариса Шепитько выбирает для фильма, поначалу кажется резким, неприкрашенным и обескураживающим: приглушенный свет, низкий фокус, раздражающие ритмы. На фоне заснеженного пейзажа разворачивается почти все действие фильма, и без прикрас высвечиваются его персонажи. Шепитько с визуальной откровенностью изображает своих героев, которые резко возникают перед нами. Хотя это относится к внешним данным и с необыкновенной откровенностью выдает нервную выразительность глаз, фильм не претендует на психологическую глубину в своих характеристиках. Три главных героя больше похожи на застывшие рисованные символические фигуры, чем на реальных людей: интеллектуальный, способный к самопожертвованию партизан Сотников (Б. Плотников), его испуганный нерешительный товарищ (В. Гостюхин) и жестокий следователь (регулярно снимающийся у Тарковского А. Солоницын).

Напряжение фильма Ларисы Шепитько, кульминацией которого является долгая волнующая сцена казни, усиливающаяся изображением природных стихий (огонь, снег, пар, дерево, металл), переливистая и томительная музыка Альфреда Шнитке и работа осветителя Владимира Чухнова, которые вносят в картину нечто неосязаемое, а вне фильма производят гнетущее впечатление, делают «Восхождение» одним из самых сильных фильмов о войне. К. Фу.

ИМПЕРИЯ ЧУВСТВ (1976) AI NO KORÎDA

Япония/Франция (Argos, Oshima, Shibata), 105 мин., истменколор

Язык: японский

Режиссер: Нагиса Оcима

Продюсер: Анатоль Доман

Автор сценария: Нагиса Оcима

Оператор: Хидэо Ито

Музыка: Минору Мики

В ролях: Тацуя Фудзи, Эико Мацуда, Аои Накадзима, Ясуко Мацуи, Меика Сэри, Канаэ Кабаяси, Таидзи Тонояма, Киедзи Коконоэ, Наоми Сираиси, Синкити Нода, Комикити Хори, Кукухеи Мацуноя, Акико Кояма, Юрико Адзума, Рэй Минами

Япония, 1936 год. Молодая проститутка по имени Сада (Эико Мацуда) вступает в связь с Кити-дзо (Тацуя Фудзи), мужем хозяйки публичного дома. Их связывает сильное физическое влечение друг к другу, что проявляется в откровенных сексуальных сценах, часто наблюдаемых со стороны гейшами, служанками, другими проститутками. Они играют в сексуальные игры, при этом Сада помещает еду в интимное место, прежде чем угостить ею своего любовника, и подталкивает Кити-дзо заняться сексом с другими партнерами, включая пожилую женщину, которая приходит петь для них. Но постепенно в Саде закипает ревность к продолжающимся сексуальным отношениям Кити-дзо со своей женой, и она грозит отрезать его мужское достоинство. Во время полового акта они в шутку душат друг друга, и, наконец, подбадриваемая Кити-дзо, Сада убивает своего любовника и кастрирует его.