1972. «Союз нерушимый...»

Ольга спала разметавшись, сбросив с себя простыню, и я залюбовался точеными формами ее тела. И правда, какого черта мне надо? Вот женщина — красивая, верная, желанная, боготворящая меня! А мне почему-то нужна двадцатилетняя девка, готовая ради роли раздвинуть ноги перед режиссером!

Нет, неправда. Мне не нужна любая девчонка. Мне нужна именно она, Ирина! Мечта миллионов мужчин моего возраста, моей эпохи, моей страны. И сегодня я эту мечту…хмм…исполнил. И ничуть об этом не сожалею. А там уже как карта ляжет.

* * *

Самурай прилетел утренним рейсом. Вот только вчера вечером я позвонил «куда следует», и утром он уже в фойе гостиницы. Подниматься не стал, попросил дежурную позвонить в наш номер. Мы с Ольгой уже не спали — только что приняли душ после утреннего секса, что у нас был вместо утренней гимнастики, и собирались в город, раздумывая, чем заняться и где позавтракать. И тут звонок — вот он, прилетел!

Ну что же…замечательно. Спустились в фойе, и Самурай предстал передо мной во всей своей так сказать красе. Собственно никакой красы и не было, его вряд ли можно назвать красивым — при всем желании. Он удивительно похож на японца Кюдзо, одного из героев фильма «Семь самураев» — худого, жилистого, с лицом, похожим на лезвие топора. Кюдзо был невероятно быстр, и являлся мастером меча (герой фильма — мастер). Только герою фильма за сорок, а может и больше (азиаты всегда выглядят моложе своего возраста), Самураю только тридцать с небольшим.

— Здравствуйте — Самурай пожал мне руку и церемонно поклонился Ольге, от чего она слегка зарделась. Восточные манеры, черт подери!

— Привет — ответил я, и предложил — Позавтракаешь с нами?

— Не откажусь — не стал упираться Самурай — Только куда-нибудь сумку бросить, а то с ней бродить как-то не очень приятно.

Я дал ему ключ от номера, и через пять минут мы уже выходили из прохладного фойе на раскаленный утренним солнцем асфальт.

Машину заводить не стал — до ресторана дойти расстояние всего ничего, в удовольствие, если можно назвать удовольствием прогулки под белым от ярости августовским солнцем.

В ресторане заняли хорошее место с видом на море, благо что народа было немного — большинство отдыхающих убежали на пляж, чтобы занять лежаки и потом до обеда изображать из себя стадо тюленей. Туристы не завтракают, туристы обедают. Ну и ужинают, это уж само собой. И похмеляются.

Заказали завтрак, благо, что курортные рестораны работают с раннего утра, и пока дожидались, я стал излагать Самураю — что от него требуется. Тот ничуть не удивился, как если бы его каждый день просили натаскать толпу актеров и актрис, а подумав, ответил, что сделать из людей, которые не имеют никакого понятия о восточных единоборствах настоящих бойцов в конце концов все-таки можно, но точно не за месяц, и даже не за один год. На что я ему возразил, что он не понял, о чем я говорю: ему нужно поставить боевые сцены с использованием особо экзотических приемов единоборств, и самых что ни на есть экзотических орудий убийства — чтобы было интереснее. А это можно сделать и за месяц, если методично и умело вдалбливать в головы актеров то, чего ты от них хочешь добиться. Вот только никаких орудий убийства у нас не имеется. Реквизит киностудии не содержит ничего подобного катане или боевому серпу ниндзя. Потому это все надо будет сделать. Где сделать? Это уже технический вопрос. Его, Самурая, задача — поставить сцены с этим самым оружием.

Потом мы завтракали, а после завтрака поехали к Тарковскому. На съемочной площадке полным ходом шли съемки — в этот раз я увидел, как снимается сцена разграбления селения. Не знаю, как это будет выглядеть на экране, но в жизни честно сказать меня не впечатлило. Может потому, что я видел декорации, и понимал, что все это понарошку? Зритель увидит совсем другое…

Тарковский объявил перерыв, подошел к нам, я представил ему своего консультанта. Вернее — консультант представил себя сам, назвавшись совсем не тем именем, под которым я его знал. Теперь он был Шиловым Дмитрием Константиновичем, историком, любителем восточной культуры. Мы вместе с Тарковским быстренько обсудили план работы, я объяснил, что именно нужно сделать, и режиссер подозвал своего помощника, молодого мужчину лет тридцати, который был у него чем-то средним между вестовым и управляющим. Сдав нас с рук на руки, Тарковский снова включился в процесс съемок, а мы с Костей (так звали парня-помощника) отошли в сторону и перешли к конкретике — нужно было найти мастерскую, которая изготовит реквизитное оружие в должном количестве, да не просто изготовит, а в самые кратчайшие сроки. Честно сказать, заниматься этой мерзкой рутиной мне не хотелось — пусть парень шустрит. Я обещал консультанта — я дал консультанта. А вы там уже как хотите. Меня не колышет. Неужели я еще должен мотаться по городу и разыскивать потребную кузницу для изготовления реквизита? Мне за это деньги не платят.