27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

От начала и до конца новеллы все, что делают Миа и Винсент, увеличивает его риски: наркотики, выпивка, флирт, разговоры о том, как приятно бывает вместе помолчать, обсуждение предполагаемого романа Мии с Тони Темным Ужасом, откровенная сексуальность двойника Мэрилин, растущее желание Винсента, танцевальный конкурс, кража трофея, танец на пороге, поздняя ночь, она в его пальто, дерзкая песня, снова танец, сигарета, наркотики… С каждой сценой сценаристы повышают уровень опасности для Винсента, поднимая ставки все выше и выше. После того как у Мии случилась передозировка и Винсенту следовало бы отвезти ее в больницу, его риски еще больше растут. Что, если Марселлас узнает об этом? Винсенту определенно придется рискнуть и попытаться вытащить ее с того света своими силами. Или позволить ей умереть. Но даже это не самый крутой из его сегодняшних рисков: в кульминации новеллы он должен воткнуть гигантскую иглу в сердце Мии и убить или спасти ее собственными руками. Сценаристы безупречно обострили риски Винсента. И когда на прощание он говорит: «Поеду домой, свалюсь с инфарктом», это звучит более чем правдоподобно.

ПОПРОБУЙТЕ САМИ

Следующие рекомендации помогут вам обдумать и реализовать этот принцип.

• Теперь вы знаете, что нужно вашему герою. Но давайте сосредоточимся на том, что может потерять ваш герой, если ему не удастся заполучить объект своего желания. Полицейский МакГриви, который обнаруживает труп своего сына, готов рискнуть всем – своей пенсией, браком, домом, сбережениями, жизнью, чтобы найти ублюдка, убившего его сына.

• Определите типы рисков, на которые готов пойти ваш герой. Например, если вы пишете роман, на кону может быть его репутация и/или самооценка.

• На какой риск готов пойти ваш конкретный персонаж, в отличие от других? И наоборот, на какие риски ваш герой не желает идти и всячески будет стараться не попасть в ситуацию, где ему придется с ними столкнуться? В фильмах Спилберга герой часто рискует столкнуться со своим внутренним страхом. Например, Индиана Джонс ненавидит змей, но в поисках Ковчега Завета однажды оказывается в яме, наполненной ими.

• История должна быть наполнена эмоциями. Чтобы обстоятельства, с которыми сталкиваются ваши персонажи, казались непреодолимыми, ваши герои должны оказаться в ситуации, когда вынуждены идти на риск. Ведь обычно мы предпочитаем беречь энергию и избегать потерь любого рода: наших денег, времени, статуса, дружбы, любимых и близких и, конечно, нашей жизни. Проработайте материал по каждой из возможных потерь.

• Перечислите опасности, с которыми может столкнуться ваш герой на пути к своей цели. Столько, сколько сможете придумать. Придумайте хоть десять и помните, что чем больше ему придется рисковать, тем увлекательнее получится история.

• Расположите опасности в порядке возрастания от наименьшей к наибольшей. Услышав шум поздно ночью и решив встать и посмотреть, что случилось, ваш персонаж всего лишь рискует не выспаться. Если же он по дороге схватит пистолет, то рискует случайно выстрелить. А если он выстрелит в приближающуюся тень, то уже рискует своей жизнью и свободой.

По мере возрастания опасностей увеличивайте их количество. Делайте так, чтобы персонажу предстояло рисковать на нескольких уровнях. Например, когда женщина прыгает с парашютом, она рискует своей жизнью. Когда же она приводит посмотреть на это свою дочь, которая боготворит ее за смелость, она рискует еще и репутацией. Ей нельзя струсить, иначе она не оправдает доверие дочери.