27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

ПРЕДИСЛОВИЕ

После того как вы ответите на центральный драматический вопрос, подтяните все сюжетные линии к разрешению и как можно быстрее заканчивайте повествование. Потому что если вы увязнете в финишировании, это будет выглядеть так, будто вы продолжаете рассказывать историю уже после того, как все давно уловили ее суть. Даже если это был хороший рассказ, чем дольше вы продолжаете говорить после ответа на ЦДВ, тем хуже: рассеивается сила воздейстсвия материала на читателя/зрителя. Тем не менее финал – очень важная часть книги/фильма, потому что это последнее, что эмоционально переживает ваш адресат. И хотя вам нужно собраться и закончить повествование как можно быстрее, планируя концовку, вы не можете ослабить бдительность.

Ответ на ЦДВ раскрывает смысл вашей истории. Но теперь вам нужно принять решение об эмоциях, с которыми вы оставите вашу публику по окончании книги/фильма. Это как если бы вы раздали всем детям по пакетику с конфетами в тот момент, когда они уходят с вечеринки по случаю дня рождения их маленького приятеля. Вы не просто провожаете своих гостей, но и даете им что-то с собой в дорогу, чтобы сгладить им переход обратно в реальность. В вашей истории то, что вы кладете в подарочный пакет, – это особое эмоциональное переживание, и вы должны его запланировать. Вспомните свою самую любимую историю. Держу пари, что вы не просто держите в памяти ее финальный момент, но и до сих пор еще чувствуете его.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

Когда вы погружаетесь в историю, вы обнаруживаете, что полностью увлечены героем и поглощены решением центрального драматического вопроса. По мере того как герой приближается к объекту своего желания или удаляется от него, ваши эмоции варьируются. Радость сменяется печалью, спокойствие – стрессом, ярость эволюционирует в принятие. Даже ваше тело реагирует: напрягается и расслабляется раз за разом, пока, наконец, вы не получаете ответ на ЦДВ. Момент ответа эмоционально заряжен и интеллектуально привлекателен. И даже когда ответ на ЦДВ подается в сдержанной, спокойной манере, как, например, это происходит в фильме Ясудзиро Одзу «Поздняя весна» (Banshun, 1949), напряжение никуда не исчезает, потому что ответ наполнен смыслом.

Истории могут иметь разный ритмический рисунок повествования. В наиболее распространенном варианте рассказ достигает высшей точки напряжения в момент ответа на ЦДВ, как правило, это называется кульминацией, а затем история завершается в тихой рефлексирующей тональности. Такая динамическая структура зачастую обоснованна: зрителям нужно некоторое количество времени, чтобы осмыслить и оценить значение того, что только что произошло. Неслучайно слово «кульминация» используют также для обозначения оргазма. Никто после финала сексуального контакта не переходит к прыжкам или бегу. Куда чаще падают, делают пару глубоких вдохов, возможно, обмениваются взглядами или улыбками, прижимаются друг к другу или ложатся на спину и смотрят в бесконечность.

После того как ответ на ЦДВ получен, мастера-рассказчики стараются как можно быстрее завершить историю, словно бы они похитители драгоценностей, только что укравшие дорогущее ожерелье и внезапно увидевшие полицейских. Впрочем, финальную часть сюжета вы тоже можете превратить в мини-историю с собственным драматическим вопросом. Например, после драмы в зале суда, когда читатель/зритель уже получил ответ на ЦДВ (подсудимого признали виновным), заключительные сцены истории могут быть простимулированы другим драматическим вопросом: «Как герой встретит смерть?».