Читаем 30 Movies to Get You Through the Holidays полностью

The movie doesn’t go the usual route of supplying broad, obvious “establishing” scenes for each of the girls; instead, we gradually get to know them, we sense their personalities, and we see how they relate to one another. The most forcible personality in the family is the tomboy daughter Jo, played in a strong and sunny performance by Winona Ryder. She wants to be a writer, and stages family theatricals in which everyone—even the long-suffering cat—is expected to play a role.

The others include wise Meg (Trini Alvarado) as the oldest; winsome Amy (Kirsten Dunst) as the youngest, and Beth, poor little Beth (Claire Danes), as the sickly one who survives a medical crisis but is much weakened (“Fetch some vinegar water and rags! We’ll draw the fever down from her head!”). There isn’t a lot of overt action in their lives, but then that’s typical of the nineteenth-century novel about women, which essentially shows them sitting endlessly in parlors, holding deep conversations about their hopes, their beliefs, their dreams, and, mostly, their marriage destinies.

The March girls have many other interests (their mother, played by Susan Sarandon, is what passed 130 years ago for a feminist), but young men and eligible bachelors rank high on the list. Their young neighbor is Laurie (Christian Bale), a playmate who is allowed to join their amateur theatricals as an honorary brother, and who eventually falls in love with Jo. Then there’s Laurie’s tutor, the pleasant Mr. Brooke (Eric Stoltz), who is much taken with Meg, but is dismissed by Jo as “dull as powder.”

Jo, who moves to New York and starts to write lurid Victorian melodramas with titles like The Sinner’s Corpse, falls under the eye of a European scholar, Friedrich Bhaer (Gabriel Byrne), who takes her seriously enough to criticize her work. He knows she can do better—why, she could write a novel named Little Women if she put half a mind to it. “I’m hopelessly flawed,” Jo sighs.

But she is not. And late in the film, when she tells Friedrich that, yes, it’s all right for him to love her, Ryder’s face lights up with a smile so joyful it illuminates the theater.

Little Women grew on me. At first, I was grumpy, thinking it was going to be too sweet and devout. Gradually, I saw that Gillian Armstrong (whose credits include My Brilliant Career and High Tide) was taking it seriously. And then I began to appreciate the ensemble acting, with the five actresses creating the warmth and familiarity of a real family.

The buried issues in the story are quite modern: How must a woman negotiate the right path between society’s notions of marriage and household, and her own dreams of doing something really special, all on her own? One day, their mother tells them: “If you feel your value lies only in being merely decorative, I fear that someday you might find yourself believing that’s all you really are. Time erodes all such beauty, but what it cannot diminish is the wonderful workings of your mind.” Quite so.


Love Actually ½

R, 129 m., 2003

Hugh Grant (Prime Minister), Liam Neeson (Daniel), Colin Firth (Jamie), Laura Linney (Sarah), Emma Thompson (Karen), Alan Rickman (Harry), Keira Knightley (Juliet), Martine McCutcheon (Natalie), Bill Nighy (Billy Mack), Rowan Atkinson (Rufus), Billy Bob Thornton (The U.S. President), Rodrigo Santoro (Karl), Thomas Sangster (Sam), Lucia Moniz (Aurelia). Directed by Richard Curtis and produced by Tim Bevan, Eric Fellner, and Duncan Kenworthy. Screenplay by Curtis.


Love Actually is a belly flop into the sea of romantic comedy. It contains about a dozen couples who are in love; that’s an approximate figure because some of them fall out of love and others double up or change partners. There’s also one hopeful soloist who believes that if he flies to Milwaukee and walks into a bar he’ll find a friendly Wisconsin girl who thinks his British accent is so cute she’ll want to sleep with him. This turns out to be true.

The movie is written and directed by Richard Curtis, the same man who wrote three landmarks in recent romantic comedy: Four Weddings and a Funeral, Notting Hill, and Bridget Jones’s Diary. His screenplay for Love Actually is bursting with enough material for the next three. The movie’s only flaw is also a virtue: It’s jammed with characters, stories, warmth, and laughs, until at times Curtis seems to be working from a checklist of obligatory movie love situations and doesn’t want to leave anything out. At 129 minutes it feels a little like a gourmet meal that turns into a hot dog–eating contest.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Культовое кино
Культовое кино

НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары