30 Световых лет. Пикник. Иллюстрированная история

Из буклета к альбому: «Если вернуться к самому альбому, то, наверное, само название должно служить разгадкой содержания большинства песен. Стекло – это и хрупкость происходящего, это и прозрачный, как слеза, шар гадалки, впитывающий и запоминающий все увиденное. Поэтому многие песни - это попытка моделирования состояний и ситуаций увиденных или пришедших из подсознательных страхов и наваждений. Здесь уже не один, а два «растерявших рассудок в пути» Великана...»

С появлением новых песен в концертную программу стали добавляться новые элементы. Во время исполнения проигрыша в песне «Ночь» на двух экранах искаженные преломленным светом тени исполняли свой таинственный танец. Представление с тенями было показано тогда единственный раз в силу технической сложности постановки. Через несколько лет, в туре «XXV», тени вернутся на пикниковскую сцену в исполнении театра «Каркас». Гораздо долговечнее оказалась другая воплощенная идея - «Живая виолончель».

Танец теней в песне «Ночь».

Эдмунд Шклярский: «Если начинать издалека, то это 97 год, песня «Глаза очерчены углем». Для нее и был изобретен специфический инструмент под названием «Живая виолончель». Некоторые горячие головы думают, что по струне бежит ток, двести двадцать вольт. Не хочется их разочаровывать, но и обнадеживать. Там есть определенное напряжение, но пока еще все, кто участвовал в этом эксперименте, вернулись живыми.

На одном из первых своих представлений, как это часто случается с новыми инструментами, струна звучать отказалась. Кирнос с Рокиным играли некий риф, пока я ползая по сцене, пытался устранить неисправность. Исправить ничего не удалось, пришлось объявить пятнадцатиминутный перерыв, в течение которого инструмент починили, и мы продолжили концерт.

Первое появление Живой Виолончели на публике, которое состоялось весной 1997 в ДК им. Ленсовета.

С тех пор «Живая виолончель» с переменным успехом путешествует с нами. На кого натягивается эта струна, зависит уже от города, в котором проходит концерт. Специального человека для этой роли, за редким исключением, не возим.

Все наши эксклюзивные инструменты на записи не звучат. Единственное место, где можно как-то их осязать - это концерт.

Если со струной все было сразу понятно, то с маской «Живой виолончели» пришлось повозиться. На облик маски ушло много времени. Она должна была появиться в клипе «Пить электричество». Нет более сложного кадра чем крупный план, а маска играла роль человеческого лица. Она создавалась несколько месяцев, по крайней мере, намного дольше, чем сам инструмент. В своем первозданном виде «Живая виолончель» просуществовала с 1997 по 2005 год».

Неожиданный дефолт

Летом 1998 в России случился «технический дефолт», за которым последовал экономический кризис. Многие банки лопнули, как мыльные пузыри, люди традиционно потеряли свои накопления, рубль подешевел в несколько раз. Музыкальная индустрия, как самая чувствительная сфера к такого рода аттракционам, свернулась клубочком и впала в кому.

Виктор Грицаенко: «Когда грянул дефолт, я не смог предложить группе «Пикник» ни одного концерта за полгода. Если мои приятели, директора других групп это пересидели — я не смог морально. Страдаю самоедством, к сожалению. Внутреннее нытье оттого, что не могу сделать — оно невыносимо. Поэтому, поговорив с Эдиком, я раскланялся и вернулся на радио».

Эдмунд Шклярский: «В этом году мы планировали, как минимум, повторить тур подобный «Жень-шеню», но кто-то опередил нас и спланировал дефолт. После чего Грицаенко ушел с головой в театр, пытаясь на первых порах и нас увести за собой. Опять начиналась не самая продуктивная пора – пора ожидания…»

После ухода Грицаенко концертным агентом «Пикника» ненадолго стал Станислав Дремов.

Леонид Кирнос: «Стас Дремов был фигурой незаурядной. Это был романтик с декадентской стрижкой. Он появился как-то неожиданно после Грицаенко, сказал, что хочет работать у нас директором. «Давайте завоевывать города!» - был его привычный девиз. У нас как раз была «засада» с работой, и Стас пообещал платить, даже если мероприятие будет пролетным. Он сам приезжал в город, где должен был проходить концерт, договаривался с организаторами, вешал рекламу, - одним словом, был очень деятельным... Вся эта кипучая активность сопровождалась распитием трехлитровой банки вина или пива, которую он не выпускал из рук ежедневно. Впоследствии он закончил режиссерский факультет театрального вуза, потом занялся компьютерной графикой и даже работал у режиссера Алексея Германа».

Плодами совместного сотрудничества Дремова и «Пикника» стали серия концертов по стране и видеоклип «Шарманка».

На съемках клипа «Шарманка» в павильоне «Ленфильма».

Конец века с «Пикником»