30 Световых лет. Пикник. Иллюстрированная история

Эдмунд Шклярский: «Было время, когда мы что-то репетировали с Виктором Сологубом. Однажды он поставил мне «Пытка никогда не кончается» с альбома «Прелести Зут» Френка Заппы. Это десятиминутная композиция с бесконечно длинным гитарным проигрышем на одной единственной ноте. Интерлюдия создавала особое настроение. В проигрыше в «Ночи» я использовал этот прием. На концерте играется укороченная версия, на записи соло на одной ноте звучит достаточно долго. На мелодию песни повлияли «Муди Блюз» и «Джетро Талл». Ночь появилась еще до того, как поступило приглашение от Жака влиться в «Пикник». У меня был свой набор песен, куда еще входили «Караван», «Великий Бог – Рубль».

Михаил Марголис: «В дебютном «пикниковском» альбоме «Дым», с которого, по версии самого Шклярского, и начались «30 световых лет» группы, парадоксально соседствовали два возможных варианта движения «Пикника». Первый вариант иллюстрировали песни Добычина – «Очень интересно», «Деньги» - в тот период, вроде бы, наиболее понятные и созвучные широкой публике.

Шклярский же, хотя и прошел все этажи рок-н-ролльного развития: от «Битлов» до «Led Zeppelin», «Yes» и «Jethro Tull» непосредственно за «учителями» не пошел. Во-первых, он прагматично рассудил, что в исполнительском плане это сложновато, во-вторых, его нарождавшийся символизм, в котором было что-то от дюреровских гравюр, годился для несколько иных форм. Обладай новый лидер «Пикника» большей эмоциональностью и инфернальным комизмом, из него, наверное, мог получиться советский Элис Купер или Оззи Осборн. Ночь также «шуршала» бы над головой «как вампира черный плащ», хохотал бы «дьявол за спиной твоей, э-ге-гей!», но опираться пришлось бы все же на хард-н-хэви и, видимо, Добычина. Однако, именно хард-н-хэви молодого Эдмунда и не интересовал. В первой половине 1980-х его ориентир сместился в сторону электронной «новой волны»: «Duran Duran», «Ultravox», «Japan»… Если добавить, что песни Шклярский сочинял «методом, похищенным у Лао Цзы», (это он позже осознал), то есть старался «заложить некоторую парадоксальность в слова и как можно короче все излагать» - очевидно, что такой стилистически-методологический микст не мог не разлучить его с первыми компаньонами по «Пикнику». Получив в 1983 году одну из третьих премий на первом рок-клубовском фестивале - «за удачные композиционные решения» - группа вскоре не только существенно изменилась, но и покинула Ленинградский рок-клуб».

Андрей Бурлака – журналист, писатель, автор большой трехтомной энциклопедии питерского рока, изданной в 2007 году. В 1984—1989 гг. руководил отделом рекламы и информации Ленинградского рок-клуба; в 1985—1990 гг. возглавлял созданный им музыкальный ежемесячник РИО; с 1989 по 1994 гг. работал редактором Ленинградской студии грамзаписи, а позднее был исполнительным продюсером российско-германской компании RGM.

Андрей Бурлака: «Предприимчивый советский народ придумал подпольную почту, назвал ее «Магнитоиздат» и стал обмениваться западной и отечественной музыкой. Когда потребовалось распространять записи, - «агентурная сеть» уже существовала, «наши» люди со своими связями были тут как тут. Естественно, появились новые, уже чисто коммерческие налаженные каналы. Сегодня Тропилло закончил запись, а через три дня ее слушают во Владивостоке, в Магадане, в Средней Азии, на Кавказе и в Прибалтике... Слушают и думают: «Мы, оказывается, всю жизнь играем на танцах «Smoke on the water», а люди поют по-русски крутые вещи». И начинали сами двигать рок в массы, преумножая авторские коллективы в своем городе. Тогда и началось то, что потом назвали рок-революцией».

Эдмунд Шклярский: «Помню, как мы были сильно удивлены, когда приехали люди из каких-то «краснодаров-владивостоков» и говорили, как нас слушали на кассетах. То есть, когда мы записывали, мы даже не знали, зачем это надо, кому надо? Думали, сами запишем, сами и послушаем. А оказалось, что запись разошлась по стране. Не было ни радио, ни, естественно, голубого экрана. Кто-то где-то слышал название, часто толком не зная, что мы играем».

Жак Волощук: «Это было приблизительно так: у нас был оригинал записи, который тут же переписали всем друзьям и знакомым. Знакомые переписали своим знакомым. Сам оригинал был отвратительно записан, просто кошмар! Помню, пришли в гости к товарищу, а там Шевчук приехал, который только что в Череповце с «Рок-Сентябрем» записал альбом «Башкирский мед». И я удивился, насколько круто и хорошо все записано. А у нас там так, шаляй-валяй! Но тем не менее,«Дым» разошелся по стране. Его гоняли на дискотеках, на

танцплощадках. Дальше его кто-то начал писать за деньги. Вот так, пошло и поехало».

Евгений Волощук, Алексей Добычин, Александр Савельев,Эдмунд Шклярский. Снимок сделан после выступления на «выездном» рок-клубовском концерте в ДК Газа.

Группа ищет барабанщика