50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Позже Рахманинов откажется от «грехов своей юности» — драматического пафоса и избыточной фортепианной роскоши. Но очень многое он возьмет из этой Прелюдии в свои последующие сочинения. К примеру, знаменитый Второй концерт, с которым он вышел из тяжелейшего психологического кризиса, начинается с тех же колокольных звонов, только в обратной проекции — здесь они звучат с нарастанием. Наверняка, это был и символический жест. Рахманинов как будто бы передал своему новому концерту энергию успеха этой Прелюдии.

ЧТО ЕЩЕ ПОСЛУШАТЬ ИЗ ФОРТЕПИАННЫХ ПЬЕС РАХМАНИНОВА:

Прелюдия соль минор (ор.23 № 5) — эффектная пьеса в жестком ритме болеро с экспрессивной лирической мелодией в середине и с роскошной виртуозной кульминацией в конце.

Вариант исполнения: Юджа Ванг (Yuja Wang).

Прелюдия соль мажор (ор.32 № 6) — нежнейшая акварельная «весенняя» музыка, пара (по характеру) к известному романсу Рахманинова «Сирень».

Вариант исполнения: Владимир Ашкенази.

Прелюдия соль-диез минор (ор.32 № 12) — зимняя русская дорога с необозримыми хмурыми далями и звоном колокольчика.

Вариант исполнения: Денис Мацуев.

Элегия (из Пяти пьес-фантазий ор.3 № 1) — музыка очень горькой русской меланхолии, написанная Рахманиновым в девятнадцать лет.

Вариант исполнения: Дмитрий Маслеев.

Музыкальный момент № 3 си минор (из Шести музыкальных моментов ор.15) — авторская речь, практически, исповедь в фортепианных звуках.

Исполнение: Николай Луганский.

Музыкальный момент № 4 ми минор — виртуозная и очень яркая музыка с высоким градусом бурно-мятежных эмоций.

Вариант исполнения: Николай Луганский.

Итальянская полька для фортепиано в четыре руки — забавная пьеса-шутка Рахманинова, написанная на основе мелодии механического пианино, услышанную им в Италии. Любимая домашняя музыка семьи Рахманиновых.

Вариант исполнения: Фортепианный дуэт Genova & Dimitrov.

Николай Андреевич Римский-Корсаков «Полет шмеля» из оперы «Сказка о царе Салтане»

Чтобы твое имя осталось в веках, не обязательно писать девять грандиозных симфоний, как Бетховен, или семьдесят опер, как Доницетти. Быстрее всего находят дорогу к сердцу массового слушателя как раз музыкальные безделушки типа «Турецкого марша» Моцарта, бетховенской багатели «К Элизе» или «Полета шмеля» Римского-Корсакова. Правда, надо быть настоящим мастером своего дела, чтобы эти «пустяки» удерживали внимание публики на большой исторической дистанции.

ВАЖНО ЗНАТЬ:

«Полетом шмеля» называют короткий оркестровый фрагмент из оперы Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане». Им заканчивается первая картина третьего действия.

«Сказку о царе Салтане» по Пушкину на либретто Владимира Бельского композитор написал в 1900 году. Она стала десятой по счету оперой композитора. Премьера состоялась в Московской частной опере.

Автором костюмов и декораций «Сказке о царе Салтане» был Михаил Врубель. Его жена — сопрано Надежда Забела-Врубель пела партию Царевны-Лебедя. Позже он написал ее знаменитый портрет в этом образе.

В опере музыка «Полета шмеля» звучит после того, как Царевна-Лебедь, помогая Царевичу Гвидону увидеть отца, велит ему трижды окунуться в море, чтобы превратиться в шмеля.

Сам Римский-Корсаков никак не выделял этот фрагмент и никакого названия ему не давал. Более того, в «Салтане» он служит только фоном для речитатива Царевны-Лебедя. Под эту музыку она прощается с Гвидоном, преобразившимся в шмеля:

Ну, теперь, мой шмель, гуляй,
Судно в море догоняй!
Потихоньку опускайся,
В щель подальше забивайся.
Будь здоров, Гвидон, лети!
Только долго не гости.

В следующей картине музыка шмеля появляется еще трижды: там, где он по очереди жалит Ткачиху, Повариху и сватью бабу Бабариху, кого в бровь, кого в глаз (в отличие от пушкинской сказки, в опере он успел отомстить всем трем обидчицам за один прилет).

Этот крохотный фрагмент длиной чуть больше минуты, мелькающий практически фоном, казалось бы, никак не может конкурировать с другими красочными оркестровыми эпизодами «Салтана». Например, с роскошным вступлением ко второму действию, где Римский-Корсаков рисует картину ночного моря и звездного неба с плывущей по волнам бочкой, или забавным описанием «трех чудес» с белкой, поющей «Во саду ли, в огороде» и маршем тридцати трех богатырей (вступление к четвертому действию).

Кстати, еще до премьеры оперы Римский-Корсаков составил сюиту из оркестровых фрагментов «Царя Салтана» и исполнял ее в концертах. Но «Полет шмеля» он в нее не включил, вероятно, по причине его миниатюрных размеров.