50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

В эти годы Чайковский еще не был «великим» композитором, все его главные шедевры были впереди, но он уже ощущал себя мастером и верил в свой талант. Эта окрыленность слышна в каждом звуке концерта, и даже в темповых обозначениях читается высокий эмоциональный градус музыки: molto maestoso (очень величественно), сот spirito (c воодушевлением), con fuoco (с огнем).

За ярким пафосом концерта скрыты и некоторые детали личного свойства. В первую и третью части Чайковский включил две украинские мелодии, одну из которых он слышал в Каменке — дорогом его сердцу имении под Киевом, где жила семья его любимой сестры Александры. Здесь он иногда проводил летние месяцы. А появление в середине второй части легкомысленного французского вальсика объясняется тем, что эту мелодию часто напевали его младшие братья Модест и Анатолий.

Чайковский любил свой первый концерт и довольно часто исполнял его в качестве дирижера в России и за границей. В том числе, и за несколько дней до смерти — на самом последнем концерте в своей жизни в Петербурге 28 октября 1893 года.

ЧТО ЕЩЕ ПОСЛУШАТЬ ИЗ ФОРТЕПИАННЫХ СОЧИНЕНИЙ ЧАЙКОВСКОГО:

«Подснежник», «Баркарола», «Осенняя песнь» и «Святки» из «Времен года» — самые популярные лирические пьесы из известного фортепианного цикла Чайковского, написанного не для профессионалов, а для любителей музыки.

Вариант исполнения: Михаил Плетнев.

Романс для фортепиано фа минор (ор.5) — редкая по красоте пьеса со всеми оттенками меланхолии. Существует также в виде романса с текстом (из немецкого фильма 1939 года о Чайковском «Эта упоительная бальная ночь»), спетом Зарой Леандер — кинозвездой тех лет, а позже Евой Буш и Тино России.

Вариант исполнения: Михаил Плетнев.

Петр Ильич Чайковский «Щелкунчик»

Музыка из «Щелкунчика» Чайковского — это такой же атрибут Нового года и Рождества, как снег, елка и Дед Мороз: нарядная, феерически-волшебная, интригующая, как мешок с подарками, и распространяющая вокруг себя аромат детского счастья и твердой веры в чудеса. В декабре театры многих стран мира на всех языках печатают название этого балета в своих афишах. Сходить с детьми на «Щелкунчика» в предрождественские дни — это старая и очень красивая традиция, почти ритуал.

Но и тот, кто вообще не ходит в театр, обязательно получит свою порцию волшебно-снежного настроения от «Щелкунчика» в зимние праздники. Он явится вам из динамиков торгового центра на новогодней распродаже, вы обязательно услышите его мотивы в саундтреках новогодних фильмов, в рекламных роликах, и нигде он не будет лишним.

Такой роскошный подарок на Новый год сделал всем людям Петр Ильич Чайковский.

ВАЖНО ЗНАТЬ:

Это третий и последний балет Чайковского (после «Лебединого озера» и «Спящей красавицы»). Он написал его меньше, чем за год до смерти.

Премьера «Щелкунчика» состоялась в декабре 1892 года в Мариинском театре.

Над постановкой балета работали последовательно два балетмейстера: сначала Мариус Петипа (он написал сценарный план) и затем Лев Иванов (автор хореографии балета).

В основу сюжета положена сказка Эрнста Теодора Гофмана «Щелкунчик и Мышиный король» в французской адаптации Александра Дюма-отца.

Чайковский писал «Щелкунчика» по заказу дирекции Императорских театров.

Изначально — в первой постановке «Щелкунчика» — его фабула выглядела так:

Действие происходит в вечер накануне Рождества. На сцене нарядная елка, детский праздник. Дальше сюжет переходит в мир волшебного: девочка Клара видит, как оживает Щелкунчик — приспособление для расколки орехов в образе солдатика. Вместе они побеждают армию мышей, а потом уродливый зубастый Щелкунчик превращается в прекрасного принца. Вместе с ним она отправляется в чудесное королевство сладостей Конфитюренбург. Здесь Клара и Принц Щелкунчик обручаются, а хозяйка Конфитюренбурга Фея Драже с принцем Оршадом разворачивает перед ними галерею кондитерских чудес.

В последующих российских сценических версиях (Федора Лопухова, Василия Вайнонена, Юрия Григоровича) многое в этой истории изменилось. Немецкая девочка Клара превратилась в русскую Машу, ее брат Фриц стал Мишей, а Фея Драже и вовсе исчезла из балета вместе со своим кавалером принцем Оршадом (его еще называют Коклюшем).

«Щелкунчик» — самый нарядный балет, который только можно себе представить. Таким он и был задуман изначально. Директор императорских театров Иван Александрович Всеволжский именно так сформулировал творческое задание для его создателей — балет-феерия.