50 великих шедевров архитектуры

Маленькое сводчатое помещение часовни, несмотря на небольшие размеры, рождает праздничное, торжественное настроение благодаря тому, что все стены часовни были сплошь выложены сияющими отшлифованными плитками самоцветов. В алтаре по сторонам от Мадонны с младенцем изображены коленопреклоненные фигуры Карла IV и его жены.

Королевский дворец более всего пострадал от позднейших перестроек. Первоначально в самой нижней части дворца, в подвалах, располагались погреба, выше – конюшни и сараи, а над ними – комнаты для придворных. Отсюда можно было попасть в полукруглую башню, где расположена дворцовая капелла Св. Микулаша. На третьем этаже находились личные покои короля. В центре устроен большой зал, стены которого до XVI столетия украшали изображения предков Карла IV по линии Люксембургской династии. Из-за этого центральный зал дворца называют Люксембургским. За ним находится кабинет Карла IV. Это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранилась старая облицовка стен цветными деревянными панелями. Непосредственно к кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы.

В 1422 году, во время гуситских войн, замок подвергся сильным разрушениям. В XVI веке архитектор О. Авосталис провел здесь большие восстановительные работы, однако Карлштейну так и не удалось достичь былого блеска. В 1619 году отсюда были вывезены ценности чешской короны, а в 1626 году Карлштейн был заложен частному лицу. В 1888–1897 годах замок Карлштейн был отреставрирован, а с 1919 года стал собственностью Чехословацкой Республики. Мало кто из приезжавших в Прагу гостей не побывал в этом замке, являющемся настоящей сокровищницей чешской готики.

Вилла Ротонда

Творчество Андреа ди Пьеро да Падова (1508–1580), более известного под прозвищем Палладио (Афина Паллада – богиня мудрости), принадлежит позднему Возрождению. Он был не только великим практиком-строителем, но и крупнейшим теоретиком архитектуры. Его написанные на склоне жизни «Четыре книги об архитектуре» (1570) сыграли огромную роль в формировании принципов архитектуры классицизма.

Огромное значение творчества Палладио в истории мировой архитектуры в значительной мере определяется тем, что он стал одним из зачинателей нового понимания роли пространства в архитектуре. То понимание отношения человека к миру, которое раскрывалось в искусстве выдающихся мастеров позднего Возрождения – Тициана, Тинторетто и Веронезе, в архитектурном плане проявило себя в творчестве Палладио.

Палладио отличает стремление к гармонии форм и глубокое внимание к наследию Древнего Рима. Зодчий обращается к античности как к некоей мечте о золотом веке в жизни человечества. Отсюда праздничность его дворцов и пасторальная поэтичность его загородных вилл.

Как мастер позднего Возрождения, органически связанный с традициями венецианской культуры своего времени, Палладио богаче, пластичнее и чувственнее в своих произведениях, чем позднейшие мастера, строго следовавшие формулам архитектуры классицизма, впервые сформулированным в трактате Палладио. Во всех своих постройках Палладио так или иначе ставит проблему соотношения здания с окружающей средой.

Палладио много строил. При определенном стилевом единстве и ясно выраженном своем, «палладиевском», почерке, произведения великого зодчего поражают удивительным многообразием решений. Мастер всегда учитывает место и назначение здания и одновременно ищет все новые решения.

Особую главу в творчестве Палладио образуют виллы. В окрестностях Виченцы и Венеции Палладио построил около тридцати вилл. Большинство из них являются частными домами – сельскими усадьбами. Одни изящно роскошны, другие же более скромны, камерны. Связь с окружающей природой, выбор места, выигрышного с точки зрения ландшафта, сказываются и в планировке вилл, и в решении фасадов.

Расположенная в окрестностях Виченцы вилла Ротонда (начата в 1550-х гг., закончена после смерти мастера в 1591 г. архитектором Скамоцци) – одно из самых известных творений Андреа Палладио. Это своего рода кульминация его творческого принципа «рациональной красоты». Вилла стоит на вершине невысокого холма, поднимающегося над падуанской равниной, и хорошо видна издалека, причем по мере приближения она всякий раз предстает в новых ракурсах, словно красуясь несравненной гармонией своих пропорций. Здание настолько монументально, что производит впечатление очень большого сооружения, хотя в действительности размеры его невелики.