50 великих шедевров архитектуры

В недостроенном виде собор простоял до 1832 года, когда архитектору В. П. Стасову были поручены реставрация и достройка собора, а также возведение новой постройки – Вдовьего дома. О первоначальном грандиозном замысле Растрелли сегодня напоминает только большая деревянная модель монастыря, хранящаяся в музее Академии художеств в Петербурге.

«Смольный монастырь является классическим примером связи русского искусства с западноевропейской культурой, и вместе с тем демонстрацией глубоко самостоятельных, органических путей его развития», – писал известный исследователь русского барокко Б. Р. Виппер.

Смольный собор отличается необычным богатством архитектурных форм, овеянных духом барокко. Растрелли создал произведение, которое соперничает с величайшими шедеврами мировой архитектуры. Рассказывают, что архитектор Дж. Кваренги, убежденный сторонник принципиально иного направления в архитектуре – классицизма, тем не менее всякий раз, проходя мимо Смольного монастыря, снимал шляпу и восклицал: «Вот это храм!»

В 1768 году монастырь был упразднен и его здания переданы женскому Смольному институту благородных девиц.

Дворец в Павловске

В 1777 году Екатерина II в честь рождения первого внука подарила своему сыну и наследнику Павлу Петровичу село Павловское в окрестностях Петербурга. На рубеже 1770-1780-х годов здесь был создан дворцово-парковый ансамбль, на протяжении многих лет служивший резиденцией сперва наследника, а с 1796 года – императора Павла Петровича. После смерти Павла I здесь жила его вдова, императрица Мария Федоровна.

Создание ансамбля Павловска практически целиком связано с именем шотландского архитектора Чарлза Камерона. Сторонник свергнутой королевской династии Стюартов, он был лишен возможности вернуться в Шотландию и вплоть до своей смерти (в 1812 г.) жил и работал в России, создав здесь множество великолепных произведений. Павловск стал его самым совершенным и законченным творением.

Главный мотив павловского ансамбля – популярная во 2-й половине XVIII столетия элегическая мечта о «естественном человеке», живущем счастливой жизнью среди безмятежной природы. Эта мечта весьма импонировала наследнику Павлу Петровичу, большому романтику. Неудивительно, что главным украшением Павловска стал огромный пейзажный парк, разбитый в долине речки Славянки и украшенный многочисленными павильонами, статуями, живописными мостиками. В разбивке парка наряду с Камероном принимал участие знаменитый декоратор Пьетро Гонзаго, который своим неустанным 30-летним трудом довел парк до полного совершенства.

Парк в Павловске являет собой образец гармонии природы и архитектуры. По берегам Славянки, среди зелени деревьев, на живописных лужайках разбросаны построенные Ч. Камероном легкие и воздушные павильоны, отличающиеся, как говорили в старину, «прекрасной ясностью». Это и удивительно изящный Храм Дружбы (1780–1782 гг.); и шестнадцатиколонный павильон Трех граций (1800–1801 гг.), в котором в 1803 году была установлена мраморная группа «Три грации» работы П. Трискорни; и Колоннада Аполлона (1782–1783 гг.) – в 1817 году она частично обрушилась, и решено было оставить ее в виде живописной руины. Внутри павильона стоит чугунная статуя Аполлона Бельведерского, отлитая по гипсовому слепку с античного оригинала. Построенный Ч. Камероном в 1786 году павильон «Памятник родителям», напоминающий древнеримский храм, получил свое название после того, как в 1807 году в нем была установлена мраморная скульптурная группа «Памятник родителям» работы И. П. Мартоса. Другая мраморная скульптура Мартоса украшает мавзолей «Супругу-благодетелю», сооруженный в 1808–1809 годах Ж. Тома де Томоном по заказу вдовствующей императрицы Марии Федоровны в память об убитом в 1801 году Павле I.

Свобода и естественность планировки Павловского парка как нельзя лучше гармонируют с обликом Большого дворца, возведенного по проекту Ч. Камерона в 1782–1786 годах. Его отличают простота, ясность форм и та особенная величественность, которая присуща лишь гениальным творениям зодчества.

Лишь ярко заревом восточный брег облит
И пышный дом царей на скате озлащенном,
Как исполин, глядясь в зерцало вод, блестит
В величии уединенном, —

писал о Павловском дворце В. А. Жуковский.

Центральную трехэтажную часть дворца увенчивает плоский купол, легкость которого подчеркивают окружающие его подножие, часто поставленные колонны. К центральному корпусу примыкают полукруглые галереи с колоннадой, заканчивающиеся флигелями, образующими обширный парадный двор. В его центре возвышается памятник Павлу I. Фасад дворца со стороны парадного двора украшен портиком из четырех пар коринфских колонн. Со стороны парка фасад отмечает портик с фронтоном.