А. Блок. Его предшественники и современники

ибо в образе «Великого Инквизитора» собирательно выражено все то, что было

наиболее неприемлемо для Достоевского. Не вдаваясь в детали этой сложной и

во многом извращавшейся соловьевцами проблемы, необходимо сказать, что

Блок, как бы минуя богословскую догматику Соловьева, возвращается к

развития самого общества (после первой русской революции) определеннее и

резче, чем прежде, эти проблемы выражаются в связи с революцией и Блок

свою творческую судьбу видит в неотрывных соотношениях с революционной

тенденцией общественного движения, — органически намечаются соответствия

с поисками Герцена148.

Вообще же наиболее несомненной положительной стороной блоковской

постановки проблемы «народа» и «интеллигенции» является стремление

постичь эту коллизию в связи с объективными общественными отношениями,

понять ее как нечто издавна присущее русской жизни; в современности особое

обострение этой коллизии, по Блоку, говорит о неизбежности и близости

роковых, грозных событий. Подобное восприятие современности резко

выделяет Блока в кругу его литературных соратников: годами Блок твердит

(несмотря на возражения и даже иронические выпады против него деятелей

символистской школы) о неотвратимом приближении новых социальных

катастроф, об объективном характере коллизии «культурных» верхов и

«стихийных» низов. Об общественной значимости самой проблемы «народа» и

«интеллигенции» говорит возникающая здесь аналогия с Горьким149. В

начальные годы нового века, в явной связи с развертыванием революционной

ситуации в стране, Горький в ряде художественных произведений (особенно

остро — в драмах, начиная с «Мещан» и далее — в «Дачниках», «Детях

солнца», «Варварах») ставит и решает вопросы, касающиеся отношений

буржуазной интеллигенции к общенародной жизни, к положению и духовному

состоянию социальных низов. Конечно, Горьким эти проблемы освещались

совсем иначе, чем Блоком, — однако самая постановка однотипных вопросов

столь разными художниками говорит о жизненной значимости, объективно-

общественном содержании и истоках самих проблем.

Вместе с тем в прозе Блока, и в особенности в постановке в ней проблемы

«народа» и «интеллигенции», до статей 1908 г. с крайней остротой проявлялись

также слабые стороны мировоззренческих исканий Блока, невозможность для

поэта в подлинном творческом единстве решить волнующие его вопросы

общественной жизни. В статьях Блока 1906 – 1907 гг. обнаруживается то же

общее внутреннее противоречие, что и в стихотворной, лирической

деятельности поэта. В стихах сборника «Земля в снегу» проступает отсутствие

проблемам Достоевского, представлявшимся и Достоевскому, и Блоку

реальными общественными проблемами русской жизни.

148 В литературе о Блоке имеются попытки установления известного

параллелизма в исторической судьбе Блока и Герцена: «Трагедия Блока во

многом подобна трагедии Герцена» (Машбиц-Веров И. Блок и

современность. — В кн.: Блок А. Стихотворения. М.-Л., 1927, с. LI).

149 Аналогия Блока и Горького в плане темы «народа» и «интеллигенции»

выделена в моей работе «“Песня Судьбы” в творческой эволюции Блока»

(Герой и время, с. 489). Общая постановка вопроса об отношениях Блока и

Горького — см.: Малкина Е. Александр Блок о Максиме Горьком. — Звезда,

1937, № 6; Сергиевский И. Горький и Блок. — Литературный критик, 1938, № 1.

единой творческой концепции, позволяющей совершать художественно-

закономерные переходы между лирическим характером, разработанным в цикле

«Заклятие огнем и мраком», и социальной остро современной темой,

появляющейся в «Вольных мыслях». Блок добивается большого

художественного единства в границах отдельных творческих линий: переходы

от социального плана к философско-обобщающему в тех же «Вольных мыслях»

буквально потрясают. Однако попытка введения сюда индивидуализированного

лирического характера кончается крахом. С другой стороны, попытки

повернуть на современность лирический характер «Заклятия огнем и мраком»

(внутри самого цикла наиболее поэтичный именно в своих социальных гранях)

тоже ведут к художественным просчетам. Выступающее здесь противоречие с

той же или даже большей силой проявляется в блоковской прозе.

С большой убедительностью Блок показывает в статье «О реалистах»

«народ» в литературе в лице Горького. С такой же силой творческой мысли он

дает критический анализ негативных сторон буржуазной интеллигенции в

статье «“Религиозные искания” и народ». С необыкновенной смелостью и

глубиной он ставит вопрос о необходимости «культуры», творческого личного

начала для жизни «народа», социальных низов в статье «О лирике». При

этом — так же, как и, скажем, в «Заклятии огнем и мраком» — положительные,

утверждающие, поэтические начала он видит прежде всего в «лирике»,

уходящей корнями в народную жизнь: «На просторных полях русские мужики,

бороздя землю плугами, поют великую песню — “Коробейников” Некрасова.

Над извилинами русской реки рабочие, обновляющие старый храм с замшенной

папертью, — поют “Солнце всходит и заходит” Горького» (V, 132). Таким

образом, и проза, в границах разных ее линий, обнаруживает большую