Айседора: Портрет женщины и актрисы

⁹ Об этом мне сообщила миссис Августина Дункан. Она считала, что опыт Зингера в качестве архитектора ограничивался домами, построенными для него лично; другими словами, он был покровителем, а не действующим архитектором.

¹⁰ DD, р. 101–105.

¹¹ DD, р. 141–144.

¹² ML, р. 233.

¹³ TRI, р. 146. Виктор Серов считает, что если Зингер сказал это Айседоре, то в качестве отговорки. Вероятнее всего, его с удовольствием бы приняли в царской России.

¹⁴ ML, р. 235.

¹⁵ DC, записная книжка Крэга.

16 UTA-CA, в книге «Топси», описание Крэгом этого эпизода.

¹⁷ «Musical America», August 14, 1909.

18 IARIAAL, p. 130.

¹⁹ «Musical America», October 2, 1909.

20 ML, p. 241.

²¹ «St. Louis Globe», November 2, 1909.

²² 5 ноября 1909 г.

²³ Карл Ван Вехтен. «The New York Times», November 10, 1909, выдержка из ID, p. 19.

²⁴ «Musical America», November 20, 1909.

²⁵ 17 ноября 1909 г. ID, p. 20.

²⁶ ML, p. 241–242.

²⁷ «Musical America», December 11, 1909.

28 ML, p. 242. Они развелись в 1913 г. («New York Tribune», August 28, 1913).

²⁹ «Musical America», December 18,1909. См. также неустановленную выдержку, датированную 12 декабря 1909 г.

ЖИЗНЬ С ЛОЭНГРИНОМ

¹ Бумаги Мэри Фэнтон Робертс в Театральной и музыкальной коллекции Музея города Нью-Йорка.

² Они так и сделали на следующий год, взяв с собой 15-летнюю Ирму Дункан.

³ Чарльз Кобурн, автор, в то время агент Айседоры. Впоследствии он сделал выдающуюся карьеру как актер театра и кино.

⁴ Айседора и Павлова дружили и восхищались искусством друг друга. Айседора также восхищалась искусством Кшесинской и Нижинского.

⁵ ML, р. 244, 245.

6 DC, фотокопия свидетельства о рождении Патрика Дункана.

⁷ Перепечатано в «Der Berliner Tageblatt», July 22, 1928:

⁸ George C. Maurevert: «Art, Life and the Boulevard», N. Chiny, Nice, 1911, p. 278–280.

⁹ Бумаги Мэри Фэнтон Робертс в Театральной и музыкальной коллекции Музея города Нью-Йорка.

¹⁰ ML, р. 247–248.

11 ML, р. 248.

12 ML, р. 250.

¹³ ML, р. 251.

¹⁴ Айседора говорит только, что автором «The Minor of Jesus» был музыкант. Аллан Росс Макдуголл утверждает, что это Андре Капеле.

15 TRI, р. 170–172.

¹⁶ Артур Фарвел в «Musical America», February 25, 1911.

¹⁷ Ibid.

18 Ibid.

19 Она выступала с флейтистом Жоржем Баререм, небольшим хором и Флоранс Малфорд, которая, стоя за кулисами, пела арии из оперы.

²⁰ «Le Soleil», January 18, 1917, также «Le Figaro», January 18, 1917.

²¹ Её график (неполный):

Бостон — 23 февраля (см.: «Musical America», February 25,1911), Нью-Йорк — четверг, март (?) (см. «Musical America», March 11), Вашингтон — 8 марта (см. «Washington Post», March 8), Сент-Луис — 28 марта (см. «St. Louis Globe», March 28), Нью-Йорк — 31 марта, прощальное выступление (см. «New York World», April 1).

²² ML, p. 254.

²³ DC.

²⁴ ML, p. 25.

²⁵ IARIAAL, p. 134.

26 См. статью Луи Сью (Louis Sue: «Isadora Dunkan: Meteor of Genius», March 3, 1966) в неизвестной парижской газете (коллекция автора). См. также YI, р. 314–315 и IARIAAL, р.135.

²⁷ ML, р. 273.

28 Соответствует коллекции Дональд Онслэйгер — Эдвард Гордон Крэг, находящейся в библиотеке Йельского университета. Крэг был несправедлив, когда писал в своих записных книжках, что Айседора ничего для него не делала, хотя она все время искала для него богатого покровителя. Именно по ее настоянию Станиславский пригласил Крэга для постановки «Гамлета» в Московском Художественном театре.

²⁹ YI, р. 316.

30 Этот инцидент описан Кливлендом Эмори в «The Last Resorts» (Harper and Brothers, New York, 1952, p. 354).

³¹ ML, p. 237–238, 244–245.

³² Поль Пуаре в своей автобиографии «King of Fashion» (Lippincott, Philadelphia, 1931, p. 205–201) отмечает, что Зингер был раздражен уже тем, что Айседора сидела за ужином рядом с Пуаре. Обидевшись, Зингер ушел, а когда вернулся, ему сказали, что Айседора ушла отдыхать в свою комнату. Он вошел в ее спальню и увидел, как выражается Пуаре, что она «тесно беседует с Анри Батаем». Журналист Поль Пьер Рино в очень ярком репортаже в «New York American» (Париж, 16 ноября 1912 г.) пишет, что Батай целовал Айседоре ноги. Однако, судя по ошибкам в именах гостей и другим неточностям, это может быть плодом его воображения.

³³ А. Р. Макдуголл (IARIAAL, р. 135) относит неудачу, постигшую планы строительства театра для Айседоры на Елисейских полях, за счет противодействия маркиза де Диона и других известных парижан, которые не одобряли появления коммерческого здания в районе фешенебельных резиденций. Возможно, что Зингер, выслушав все аргументы и подсчитав расходы, был и сам рад отказаться от этого плана.

³⁴ ML, р. 262. Я не смогла проследить судьбу письма Батая.

БОЛЬШОЕ ГОРЕ

¹ DC, письмо Жоржу Мореверу, лето 1913 г.

² Она говорит, что «Марсельеза» в Нью-Йорке была чистой импровизацией (ML, р. 316), но это не совсем так. Она создала этот танец для своего бенефиса, который состоялся 9 апреля 1915 г.

³ DC, письмо Жоржу Мореверу.

⁴ Письмо в коллекции Луи Сью.

⁵ DC, письмо Жоржу Мореверу.

6 TUS, р. 50.

7 «The New York World», Paris, April 20, 1913.