Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

Пореченков не мог не осознать такой результат. И делает новый поворот, появившись в картине Авдотьи Смирновой «Связь». На мой взгляд, фильм производит двойственное впечатление. Автор сценария и режиссер Смирнова выстраивает историю любви со скучным параллелизмом. Герой — удачливый, состоятельный бизнесмен Илья из Москвы, его возлюбленная Нина — женщина среднего достатка, работает в петербургском рекламном агентстве. Практически на ее иждивении сын-подросток и муж-художник, произведениям которого не нашлось места в современных реалиях. Соответственно, у Ильи внешне мало привлекательная, но вполне светская супруга, проводящая немало времени в бутиках, фитнесс-клубах и т. п., которая целиком посвятила себя мужу и семье, не зная материальных забот. Этот параллелизм усугубляет однообразная и пассивная режиссура дебютантки в этой сфере Авдотьи Смирновой. Исполнителям главных ролей Анне Михалковой и Михаилу Пореченкову приходится принять на свои плечи и огрехи сценария, и дилетантизм Смирновой.

Выход они ищут в чуть натужной романтике отношений Нины и Ильи. В том, что им приходится скрывать свои встречи, от места встреч на вокзалах, в гостинице. В том, что встречи эти недолги, и каждая из них может оказаться последней. Их любовь как побег из наскучивших будней, в которые так или иначе обоим приходится возвращаться. Они ведут двойную жизнь, изредка осознавая, что она-то постепенно и убивает их любовь.

В картине почти нет острых сюжетных поворотов. Михалкова и Пореченков уходят от драматургии событий и опираются на смену настроений, оттенков чувств, нюансы. В принципе все как будто укладывается в знакомую формулу «замужняя женщина любит женатого мужчину, оба не решаются оставить свои семьи и, в конце концов, расстаются…». Чтобы вырваться из этих рамок, актеры обращаются как бы к безмолвному диалогу, и он на самом деле организует историю драматических взаимоотношений героев, придавая фильму потаенное двухголосье.

Благополучный бизнесмен Илья при всей его общительности, обаянии, внешней открытости не может войти в настоящий контакт со своим окружением, несмотря на дружескую атмосферу в привычном круге, на совместные поездки на охоту, вроде бы взаимопонимание с приятелями-коллегами. Близка ему оказывается только Нина, возможно, еще потому, что он может потерять ее в любой момент, а это всегда усиливает тяготение к любимой. В обычной как будто истории любви актеры ищут борьбу двух начал мечты о подлинном единении женщины и мужчины, глубинном понимании одного другим — и страха перед будущим. Страха перед решительным поступком, который приведет к окончательному разрыву с прошлым и новым координатам в жизни. Наконец, страха перед самим собой, перед неожиданной силой своих чувств и желаний, способных вот-вот разрушить устоявшийся, сложившийся прежний мир, в котором они существуют, лишить всех или почти всех прежних связей. И еще их мучит то, что эта их нежданная, сладкая и горькая любовь все время вмешивается в их жизнь — разумеется, помимо их воли, так или иначе опошляясь ложью близким, предательством.

Поначалу Илья готов идти на риск. Он отважен, нежен, не впадая при этом в сентиментальность. Свидания с ним сообщают мягкую прелесть милой, чуткой женщине, которая хорошеет на глазах, отдаваясь любимому. Нина становится красивой, манкой, притягательной, заставляя Илью почувствовать себя вновь молодым, безрассудным.

Вместе с тем Пореченков легко прочерчивает поначалу едва проступающую, но все время набирающую силу, укрупняющуюся мысль о предстоящем неизбежном прощании с Ниной. Все, что происходит у него дома, подтверждает, вызывает к жизни мучительное предощущение разлуки с любимой. Тайная связь почти всегда имеет оборотную сторону: постоянный обман, на который вынуждены идти любящие, истончает их чувства. Иногда подводя к трудному решению: лучше расстаться, еще любя, чем уходить друг от друга окончательно обобранными душевно.

Во время последней встречи Илья бросает на Нину взгляд, исполненный тихого отчаяния, в нем и скорбь, и мольба о прощении.

Было бы излишне пафосно говорить, что роль Ильи в «Связи» открывала некий новый этап в актерской судьбе Михаила Пореченкова. Но безусловно оставила свой след не только на драматических, но, как это ни парадоксально, на комедийных ролях актера.

В частности, в его работе в картине «Большая любовь», где Пореченков играл генерала Улыбабова Антона Ивановича, убежденного холостяка. Одновременно и усердного поклонника слабого пола, а в просторечии — откровенного бабника. Последнее мучит и шокирует его престарелую маму, уже почти теряющую надежду понянчить внуков.

Краткое отступление. Ко времени съемок в «Большой любви» Михаил Евгеньевич был, можно сказать, образцовым семьянином. Отцом почти взрослого сына Владимира, рожденного во внебрачной связи. К чести Пореченкова, встретившись с Владимиром, Михаил Евгеньевич немедленно признал свое отцовство и, соответственно, принял сына в свою семью.