Читаем Александр Бенуа полностью

Восточный мотив. Б., акв. 20,2 X 28. Москва, собрание А. А. Сидорова.

К. С. Станиславский в роли Крутицкого. Б., кар. 17, 1 X Ю,3. ГРМ.

Е. И. Нарбут. Б., кар. 17 X Ю,3. ГРМ.

А. К. Бенуа. Б., кар. 10, 8X9,7. ГРМ.

3. И. Гржебин. Б., кар. 18 X 20,5. ГРМ.

Г. Н. Тимофеев. Б., кар. 17 X Ю,3. ГРМ. Неманов. Б., кар. 17, 1 X Ю,3. ГРМ.

1913

Комедия Ж.-Б. Мольера «Брак поневоле». Б., акв. МХТ, «Мольеровский спектакль», 1913. Пост. К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко и А. Н. Бенуа. Музей МХАТ СССР нм. А. М. Горького.

Комедия К. Гольдони «Хозяйка гостиницы». Б., акв.; б., кар. МХТ, 1913, пост. К. С. Станиславского и А. Н. Бенуа. ГТГ, ГРМ, Музей МХАТ СССР им. А. М. Горького.

Лугано. Озеро в горах. Б., акв. 41,7 X 30,4. ГРМ.

Лугано. Б., акв., пастель. 32 X 44. Ленинград, собрание Я. К. Кунина.

Пейзаж. Б., акв. 21 X 34,7. ГЭ-Вид на залив. Б., акв. 25 X 19. ГРМ.

Озеро у гор. Б., кар., сепия. 35 X 49. ГРМ. Анцио. Набережная. Б., акв. 25,7 X 42,3. ГРМ. Симплонский перевал. Б., гуашь. 31,2 X 47. Киев, частное собрание.

Пейзаж. Б., акв. 31,6X46,9. ГРМ.

Н. В. Ремизов на заседании «Сатирикона». Б., кар. 20X12,5. ГРМ.

Автопортрет. Б., акв., кар. белила. 21 X 24. ГРМ.

Н. К. Рерих. Б., кар. 20X12,5. ГРМ.

В. Н. Аргутинский-Долгоруков. Б., кар. 20 X X 29.

A. П. Остроумова-Лебедева, жена и сын художника. Б., цв. кар. 32 X 44,8. ГРМ.

B. П. Нарбут, М. А. Яремич, Е. А. Бенуа. Б., цв. кар. 22X27. ГРМ.

М. О. Штейнберг и М. М. Фокин. Б., кар. 17, 2ХЮ. ГРМ.

C. П. Дягилев. Б., кар. 17 X Ю,4. ГРМ.

М. П. Лилина. Б., кар. 17 X 10,3. ГРМ.

1914

Опера И. Ф. Стравинского «Соловей». Б. на х., темпера; б., акв. Париж, Гранд Опера; Лондон, Дрюри-лейн. Пост. А. Н. Бенуа и А. А. Санина. ГРМ.

Трагедия А. С. Пушкина «Пир во время чумы». Б., акв.; б., пастель. МХТ, «Пушкинский спектакль», пост. К. С. Станиславского и А. Н. Бенуа. ГРМ, ГТГ, Одесская картинная галерея, Квартира-музей И. И. Бродского.

Трагедия А. С. Пушкина «Моцарт и Сальери». Б., акв. МХТ, «Пушкинский спектакль», пост. К. С. Станиславского и А. Н. Бенуа. Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде, Музей МХАТ СССР им. А. М. Горького.

Трагедия А. С. Пушкина «Каменный гость». Б., акв., гуашь, пастель. МХТ, «Пушкинский спектакль», пост. В. И. Немировича-Данченко и А. Н. Бенуа. ГРМ, ЦТМ, Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде, Одесская картинная галерея.

Залив. Б., акв. 24 X 32. ГРМ.

Фалезы. Б., акв. 33 X 45,5. ГЭ.

Сен Жан де Люц. Б., акв. 31,4 X 47,6. ГРМ.

Сен Жан де Люц. Маяк. Б., цв. кар. 31, 4 X X 47. ГРМ.

Сен Жан де Люц. Ферма. Б., акв., гуашь. 31X44. ГРМ.

Залив в серый день. Б., акв. 24 X 32. ГРМ.

Форт. Б., акв. 29 X 44. ГРМ.

Вечер на фалезах. Б., акв.

Пейзаж с колокольней. Б., акв., белила, тушь. 29X44. ГТГ.

Площадка с часовней. Б., акв. 19 X 31. Куйбышевский художественный музей.

На берегу океана. Б., акв.

Версаль. Б., тушь. 32,5X49,5. Ленинград, собрание Б. Н. Окунева.

Версаль. Бассейн Нептуна. Б., акв. 20,2 X X 27,5. Москва, собрание А. А. Сидорова.

Ваза. Проект для петербургского фарфорового завода. Б., пастель. 61 X 46,5. ГРМ.

На прогулке (М. Равель, А. К. Бенуа, Н. И. Павловская, Е. А. и Н. А. Бенуа). Б., кар. 32, 5 X50. ГРМ.

Н. А. Бенуа. Б., кар. 26, 5 X 17,2. ГРМ.

С. П. Дягилев подписывает контракт. Б., кар. 17, 2X10. ГРМ.

С. М. Городецкий. Б., кар.

И. С. Остроухов. Б., кар.

1914–1917

Эскизы панно для Казанского вокзала в Москве. Проект стенной росписи зала ресторана. Б., акв. 23 X 31. 1914. Ленинград, собрание В. С. Гиля.

Азия (эскиз панно для ресторана). Б., гуашь. 57,6X45. 1916. ГТГ.

Азия. Б., кар. 35, 6X17,8. 1916. ГТГ.

Азия. Б. на х., темпера. 108,5 X 100. 1916. ГРМ.

Азия. X., м. 121X100. 1916. ГРМ.

Европа (эскиз панно для зала ресторана). X., м. 66,1 X 51,5. 1916. ГТГ.

Европа. X., м. 156X141. 1916. ГРМ.

Перейти на страницу:

Все книги серии Живопись. Скульптура. Графика

Похожие книги

Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство