Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

Сын мразные страны, где гении возстали Где Ломоносовы из мрака возсияли Из россов первый здесь в плоть камни претворял, и видом дышущих скал чувства восхищал.Земные боги в них мир новый обретали,Рим и Болония в нем гения венчали Екатерины дух, что нам открыл закон Воззрел — и иод его рукою мармор дышит Богиня, кажется еще в нем правду пишет Но сей наш Прометей, сей наш Пигмалион Бездушних диких скал резцом животворитель Природы сын и друг, искусством же зиждитель В ком победителя она страшилась зреть,А с смертию его страшилась умереть.Сам спит под камнем сим, и к вечной славе зреет,Доколь наставница-природа не изтлеет.


Иллюстрации


75. Некрополь XVIII в. Ломоносовская дорожка с надгробиями Л. Эйлера, Я. Б. и Е. А. Княжных



76. Неизвестный мастер. Надгробие Д. Г. Ржевской. 1720-е гг.

77. Неизвестный мастер. Надгробие И. И. Ржевского. 1710-е гг.

78. Неизвестный мастер. Надгробие П. Ф. Балк-Полева 1740-е гг.



79. Неизвестный мастер. Надгробие И. Ю. Трубецкого. Середина XVIII в.



80. Неизвестный мастер. Надгробие Ф А. Апраксина. 1750-е гг.

81. Неизвестный мастер. Надгробие А. Ф. Ржевской. 1760-е гг.



82. Неизвестный мастер. Надгробие П. Г. Чернышева. 1770-е гг. Фрагмент



83. Неизвестный мастер. Надгробие П. А. Салтыкова. Конец XVIII в. Фрагмент



84. Мастер И. X. Праузенбергер. Надгробия А. К. Воронцовой (слева) и М. К. Скавронского (справа). 1770-е гг.



85. Лазаревская усыпальница. Интерьер с надгробиями Шереметевых



86. Надгробие М. И. Ломоносова. 1760-е гг.



87. Неизвестный мастер. Надгробия П. К. Хлебникова (1777—1778) и А. Д. Полторацкой (1820-е гг.)



88. Благовещенская церковь. Интерьер „палатки”



89. Неизвестный мастер. Надгробие И. И. Бецкого. 1795—1800



90. Неизвестный мастер. Портрет И. И. Шувалова. Фрагмент надгробия. Конец XVIII в.



91. И. Г. Остеррайх. Надгробие И. М. Измайлова. 1780-е гг.



92. А. Ринальди. Надгробие А. Д. Литке. 1799



93. Я. И. Земельгак. Надгробие С. Я. Яковлева. Фрагмент



94. Я. И. Земельгак. Надгробие С. Я. Яковлева. 1785



95. Я. И. Земельгак. Портрет С. Я. Яковлева. Фрагмент надгробия



96. Я. И. Земельгак. Надгробие А. С. Попова. 1781



97. Ф. Г. Гордеев. Надгробие А. М. Голицына. 1788



98. Ф. Г. Гордеев. Надгробие А. М. Голицына. Фрагмент



99. Ф. Г. Гордеев. Портрет А. М. Голицына. Фрагмент надгробия



100. И. П. Мартос. Надгробие Н. И. Панина. Между 1783—1790 гг.



101. И. П. Мартос, архитектор Н. П. Давыдов. Надгробие А. Ф. Турчанинова. 1792



102. И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова. Фрагмент



103. И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова. Фрагмент



Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза