Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

167. Ж. Тома де Томон, М. Г. Крылов. Надгробие П. А. Потемкиной. 1817



168. Ж. Тома де Томон, М. Г. Крылов. Надгробие М. Н. Муравьева. 1808



169. М. Г. Крылов. Портрет М. Н. Муравьева. Фрагмент надгробия



170. Надгробие М. Н. Муравьева. Фрагмент



171. Ж. Тома де Томон, Ж. Камберлен. Надгробие А. М. Белосельского-Белозерского. 1810. Фотография 1930-х гг.



172. Ж. Камберлен. Надгробие П. В. Завадовского. 1812



173. Неизвестный мастер (А. Н. Воронихин?). Надгробие В. И. Потемкиной. 1810-е гг.



174. А. Н. Воронихин, И. П. Мартос. Надгробие П. А. Талызина. 1803



175. И. П. Мартос (?). Надгробие П. А. Талызина. Фрагмент



176. В. И. Демут-Малиновский. Портрет П. П. Чекалевского. Фрагмент надгробия. 1817. Фотография 1930-х гг.



177. В. И. Демут-Малиновский. Надгробие А. Н. Воронихина. 1814



178. И. П. Прокофьев. Надгробие М. Д. Хрущова (?). Начало XIX в.



179. Неизвестный мастер. Портрет неизвестного ( Жернакова?). Фрагмент надгробия. Начало XIX в.



180. Ф. Ф. Щедрин. Портрет С. П. Ягужинского. Фрагмент надгробия



181. Ф. Ф. Щедрин. Надгробие С. П. Ягужинского. 1820-е гг.



182. П. Трискорни. Надгробие М. С. Таировой. 1810-е гг. Фрагмент

183. Мастерская Трискорни. Надгробие В. В. Шереметева. 1820-е гг. Фрагмент



184. Мастерская Трискорни. Надгробие Н. Н. и А. Н. Демидовых. 1800-е гг.



185. Неизвестный мастер. Надгробие А. И. Моркова. 1820-е гг.



186. Мастерская А. И. Пермагорова. Надгробие С. К. Гики. 1820-е гг.



187. Некрополь XVIII в. Петровская дорожка



188. Неизвестный мастер. Надгробие Н. С. Мордвинова. 1850-е гг.



189. Ф. П. Толстой. Надгробие В. Г. Кусова. 1822



190. Неизвестный мастер. Портрет О. П. Урусовой. Фрагмент надгробия. 1850-е гг.



191. Неизвестный мастер. Портрет Н. П. Казадаевой. Фрагмент надгробия



192. Неизвестный мастер. Надгробие Н. П. Казадаевой. 1830-е гг.



193. Неизвестный мастер (отливал П. К. Клодт). Надгробие Д. Д. и Ф. Д. Пономаревых. 1838



194. Неизвестный мастер (отливал П. К. Клодт). Надгробие Д. Д. и Ф. Д. Пономаревых. Фрагмент



195. А. И. Штрейхенберг. Надгробие К. И. Рейсига. 1840



196. А. И. Штрейхенберг. Надгробие К. И. Рейсига. Фрагмент



197. И. П. Витали. Надгробие А. Г. Белосельской-Белозерской. 1846

ПАМЯТНИКИ НЕКРОПОЛЯ МАСТЕРОВ ИСКУССТВ



Характер Некрополя мастеров искусств, его художественный облик во многом отличны от старого Лазаревского некрополя. Различие это заключается не только в стилевых особенностях и иной системе образности памятников, в которых нашли отражение эстетические и мировоззренческие взгляды более позднего времени (от середины XIX века до 1970-х годов), но прежде всего в том, как образовались эти два замечательных памятника русской культуры.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза