Алла Пугачева: Рожденная в СССР

Как ни странно, но о своих отношениях с Кристиной Орбакайте Пресняков даже не заикнулся, хотя места под интервью было отведено предостаточно. Видимо, понимая, что отвечать поклонницам певца все равно придется, «ЗД» решила взять инициативу на себя и сопроводила интервью весьма недвусмысленной фотографией, на которой Пресняков стоял… в обнимку с Кристиной Орбакайте.

Август – сентябрь

4 августа Пугачева отправилась на четыре дня во Францию – отдохнуть после тяжелейших гастролей последних месяцев. Спустя два дня после своего возвращения на родину (10 августа) она вновь отправилась давать концерты: на этот раз в Калининград (до 13-го).

10 августа был обнародован хит-парад «ЗД» за июль. Имени Аллы Пугачевой в нем по-прежнему нет. А в фаворитах числится Дима Маликов с пятью своими сладкозвучными хитами: «Лунный сон» (1-е), «Студент» (3-е), «До завтра» (5-е), «Брачный кортеж» (6-е), «Ты моей никогда не будешь» (12-е). Два хита были за Женей Белоусовым («Девочка моя синеглазая» – 2-е, «Ночное такси» – 4-е), два за «Ласковым маем» («Розовый вечер» – 7-е, «Белые розы» – 20-е) и т. д.

Несколько иначе выглядел хит-парад ТАСС, где нашлось место нашей героине: Алла Пугачева заняла 4-е место среди лучших исполнителей (хотя перед ней значились все те же сладкоголосые мальчики: Женя Белоусов, Дмитрий Маликов, Владимир Пресняков). В списке лучших песен Пугачева фигурировала все с той же песней «Я тебя поцеловала» (4-е место). Остальные места распределились следующим образом: 1. «Девочка моя синеглазая» – Женя Белоусов; 2. «Ты моей никогда не будешь» – Дмитрий Маликов; 3. «Как мне быть?» – Александр Серов; 5. «Розовый вечер» – «Ласковый май»; 6. «Маргарита» – Валерий Леонтьев; 7. «Ночное такси» – Женя Белоусов; 8. «Группа крови» – «Кино»; 9. «Недотрога» – Владимир Пресняков; 10. «Белые розы» – «Ласковый май».

В августе в отечественных СМИ случилась очередная разоблачительная кампания. На этот раз на «звезд» отечественной эстрады «наехали» в связи с их заработками. Последние на фоне общего обнищания народа на самом деле выглядели баснословными. Конечно, трудящиеся поп-сцены и раньше зарабатывали хорошие деньги, но в конце 80-х они будто с цепи сорвались. Что в общем-то объяснимо. Ведь перестройка дала жизнь кооперативному движению, и многие граждане нашей необъятной родины впервые получили реальную возможность не только открыть свое собственное дело, но и продавать результаты своего труда. Не стали исключением и эстрадные артисты, которые через посредников (те самые кооперативы) стали заключать прямые договоры с концертными площадками и продавать свои выступления по рыночной цене. Цена эта имела два вида: как фиксированная сумма или как определенный процент от общего дохода с концерта. Собственно, такой вид оплаты нелегально практиковался на советских сценических площадках и раньше (в этом преуспели в основном рок-музыканты), однако «Закон о кооперации» дал возможность заниматься этим легально.

Многие читатели наверняка прекрасно помнят те годы, когда продукция так называемых кооператоров («самопал») стала конкурировать с продукцией государственных предприятий. Кооперативные вещи имели перед официальным ширпотребом одно достоинство: более привлекательный внешний вид. Однако в большинстве своем их качество было откровенно халтурным, то есть под красивой оберткой скрывалась туфта. То же самое присутствовало и на эстраде. Появившиеся как грибы после дождя артисты и артисточки в подавляющем большинстве были дилетантами, часто не имеющими ни голоса, ни слуха. Однако народ на их концерты валил валом (в основном, конечно, молодежь), потому что за время советского официоза ограниченный круг одних и тех же исполнителей (Пугачева, Кобзон, Лещенко, Пьеха, Ротару, Сенчина и т. д.) успел ему изрядно надоесть.

Устроители подобного рода концертов шли по нехитрому пути: находили смазливого исполнителя, записывали с ним в студии десяток примитивных песенок и вывозили на гастроли по Союзу (так назваемый «чес»), «окучивая» в основном крупные площадки – например, стадионы. При этом песни исполнялись под заранее записанную фонограмму (на профессиональном жаргоне «лип-синк», в просторечии – «фанера»). Такая деятельность требовала от исполнителей минимальных затрат энергии, зато приносила баснословные деньги. Так продолжалось какое-то время, пока этим делом не озаботилась власть. Однако если каких-нибудь три-четыре года назад эта самая власть была еще в силах навести порядок, то теперь увы – ведь кооперативное движение она сама разрешила («Закон о кооперации» вышел в 88-м). Поэтому единственное, что ей оставалось, – бичевать отдельных зарвавшихся артистов на страницах печатных изданий.