Американская разведка против Сталина

В 1943 году его призвали в американскую армию, и со своим европейским опытом и знанием иностранных языков Джоссельсон сразу же попал в разведывательный отдел (Intelligence Section) Управления психологической войны (Psycological Warfare Division). В его функцию входили допросы сотен немецких пленных, на основе показаний которых делался анализ настроений немецкого населения в рейхе. После демобилизации в 1946 году Джоссельсон остался в аппарате Американской военной администрации в Германии в качестве специалиста по вопросам культуры и пропаганды (Cultural Affairs Officer). Формально Джоссельсон должен был решать, кого из немецких деятелей культуры можно было освободить от ответственности за сотрудничество с нацистским режимом и разрешить работать в новой Германии[221].

Джоссельсон, как и Даллес, быстро приобрел в Германии репутацию германофила. Он был склонен сквозь пальцы смотреть на коллаборационизм немецких «культуртрегеров» с Геббельсом и Гитлером.

В 1948 году Джоссельсон был приглашен в ЦРУ Лоуренсом де Нефвилем[222]. Джоссельсон получил оперативный псевдоним «Джонатан Ф. Саба».

Вместе с Джоссельсоном культурой и пропагандой в Германии занимался Николай (или, как он сам себя называл, Николас) Дмитриевич Набоков, брат известного писателя-эмигранта Владимира Набокова. Он родился в 1903 году в богатой дворянской семье в усадьбе Любча Минской губернии. С детства пристрастился к музыке и игре на фортепиано. В 1911 году переехал в Петербург для продолжения учебы. В 1914 году поступил в Александровский лицей. В 1918 году семья переехала в Крым, где Набоков брал уроки музыки у Владимира Ребикова. В апреле 1919 года Николай Набоков, его мать и братья эмигрировали из России на греческом корабле «Трапезунд».

С 1920 по 1922 год Николас жил в Германии, учился в консерваториях Штутгарта и Страсбурга. В Берлине брал уроки фортепиано у Ферруччо Бузони. В 1923 году переехал в Париж и продолжил музыкальное образование в Сорбонне. В Париже Набоков познакомился с Дягилевым и стал сочинять музыку для Русского балета. Сотрудничество продолжалось до смерти Дягилева в 1929 году. Первой значительной музыкальной работой Набокова был балет-оратория «Ода» (по оде Ломоносова), сочиненный в 1928 году. Затем последовали балеты «Жизнь Афродиты» и «Лирическая симфония» (1931).

В 1933 году, по совету и настоянию жены, Набоков переехал в США, чтобы читать лекции по музыке в Фонде Барнса. С 1936 по 1941 год преподавал музыку в колледже Уэллс в Нью-Йорке. Позднее перешел в колледж Святого Джона в Мэриленде. С осени 1944 до весны 1945 года преподавал в Консерватории Пибоди. К тому времени Николас скромно считал себя композитором.

Друзьями и знакомыми Набокова были философ-эмигрант Исайя Берлин, писательница Мэри Маккарти, немецкий политик Вилли Брандт и американский композитор Джордж Гершвин. Контакты Набокова в интеллектуальной среде (Николас любил давать шумные вечеринки, желательно не за свой счет) не могли не привлечь внимание ЦРУ. Сам Николас, правда, всегда отрицал, что был кадровым сотрудником ЦРУ, но задания этой организации (как будет показано ниже) он выполнял без всяких угрызений совести.

Как и Джоссельсон, «Николас» был ярым антикоммунистом и мягко относился к бывшим звездам культуры Третьего рейха. В управлении культуры и пропаганды американской администрации в Германии он отвечал за вопросы музыки.

Общественное мнение в США было возмущено, когда Набоков «денацифицировал» видного немецкого дирижера Вильгельма Фуртвенглера. Нацисты хорошо относились к Фуртвенглеру, и он был важной фигурой в культурной жизни Третьего рейха. В июне 1933 года Геринг лично назначил Фуртвенглера первым капельместейром, а в следующем году – директором Берлинской государственной оперы.

Его концерты часто транслировались немецким войскам для поднятия духа. Отношение дирижера к евреям по-прежнему вызывает полемику. С одной стороны, он часто восхищался артистами еврейской национальности, но с другой стороны – поддерживал бойкоты еврейских товаров и критиковал доминирование евреев в области СМИ. В 1935 и 1938 годах Фуртвенглер дирижировал музыкальными постановками в честь съездов НСДАП.

Реабилитация Фуртвенглера вызвала в апреле 1947 года возмущение Ньюэлла Дженкинса, главного специалиста по вопросам театра и музыки американской военной администрации в Баден-Вюрттемберге. Набоков объяснил свое решение просто: если бы американцы не «отмыли» Фуртвенглера от его коричневого прошлого, то гениального дирижера подобрали бы русские. В 1949 году Фуртвенглер путешествовал по миру на американские деньги, пропангандируя культуру «свободного мира».

Использование бывших звезд нацистского режима американцами возмущало многих деятелей культуры, например Артура Миллера.

Помимо Фуртвенглера Набоков реабилитировал члена НСДАП с 1933 года Герберта фон Караяна, который после войны опять возглавил оркестр Берлинской филармонии.

Все эти меры оправдывались необходимостью противодействать «красным» в борьбе за умы и сердца европейцев.