Анатомия стиха (СИ)

Если у Вас одно четверостишие хореем, а второе, скажем, дактилем, то третье будет ТАКИМ ЖЕ (по стопности) хореем, а четвёртое - аналогичным дактилем. И т.д.

Если намешаете размеров бессистемно, будет выглядеть несерьёзно.

Анна:

И ещё вопрос такой возник... как бы так его получше сформулировать... Слоги, безударные в обычной речи, в стихотворной стопе могут быть как безударными, так и ударными. А вот те, которые всегда произносятся под ударением, и в стопах непременно оказываются ударными? Или я ошибаюсь?

Mirkie:

Хороший вопрос. Именно об этом собирался написать. Теоретически ударные в обычной речи слоги могут быть безударными в стихе - к примеру, в трехсложном размере слово из двух слогов вполне может попасть на два безударных слога размера. Это допустимо, но есть один нюанс: такое проходит тогда, когда данное слово не несет на себе логического акцента, иными словами, когда нет ситуации, что при чтении на него хочется поставить ударение.

Иначе возникает одна из типичных поэтических ошибок - несоответствие логического, читательского ударения с ударением, которое предусмотрено размером стиха. У меня бывали такие ошибки. Вот одна:

Когда нежным розовым светом

Румянит дороги закат,

На крышах, багрянцем согретых,

Последние блики горят...

Коряво, да? А почему коряво, если разобраться - ведь написано-то правильно? В слове "когдА" ударение действительно на последний слог, в слове "рОзовый" - на первый... А не читается. Не читается, собственно, из-за того, что, благодаря амфибрахию, в слове "нежный" у нас не оказалось ударных слогов вообще. Читатель читает первую строчку так: "когда нЕжным рОзовым свЕтом..." А дальше - следующие строки, написанные в правильной ритмике, и тут вдруг оказывается, что это амфибрахий, и первую строчку надо было читать вот так: "когдА нежным рОзовым светом". Но в жизни Вы так не скажете. А значит - и не прочтёте "правильно". Поэтому такие моменты лучше переписывать.

Для сравнения:

Но голос струны оборвался,

И чары распались, звеня...

Прости, если я обознался -

За явь принял то, в чём нуждался,

Мечту, что так манит меня!

Вроде один и тот же случай, в чем проблема? А в том, что в первом стихе в безударной позиции оказывается прилагательное, определение - слово, которое несет смысловую информацию, основная часть речи... да еще и после служебного - но ударного! - "когда". Наша речевая логика бунтует. Что ж это такое: какое-то "когда", подчинительный союз, гремит, а "нежный" - информация о явлении, важная, между прочим, раз уж автор её упоминает )) - проскальзывает непонятно как! Не порядок! Ну, примерно так рассуждает наше читательское подсознание. Во втором же случае безударное "если" между двумя смысловыми единицами читается вполне органично.

Вот так, ответом на Ваш вопрос, мы подкрались к следующей теме - насчет ритмических и просто эстетических ошибок в стихе, с которыми можно столкнуться помимо ошибок построения размера.

Когда нужно "добрать" до размера (не хватает одного слога, хоть плачь!), многие (и я в том числе)) грешат тем, что вставляют какое-нибудь неброское слово (вроде "вновь", "вдруг", и т.п.) или даже не с этой целью - а, скажем, такое нужно по смыслу. Так вот, стих не любит большого нагромождения согласных в строке, конструкций, о которые спотыкается язык. Даже если все идеально ложится в размер, в таких случаях иногда создается впечатление, что ритм хромает.

Ещё распространённая ошибка - попытка удлинить слово, которое в обычной жизни бы не удлинили ни за что:

Идешь ты какою дорогой,

Знаешь ответ или будешь молчать?

Еще ладно, когда, под старину, пишут "дорогою" (сам так пишу), но "какою" - это слишком )) Закономерный вопрос - а что же делать? Ответ - играть словами. Можно сказать: "какой же дорогой идёшь ты?" Или вообще: "дорогу какую ты выбрал?" Так, ради примера. Рушится рифма? Не беда, можно "подтасовать" параллельную строчку.

По поводу рифмы - для того, чтобы лучше следить за тем, какая строчка с какой у Вас рифмуется, могу посоветовать рисовать схему рифмовки. Делается это так: безударные окончания обозначаются буквой А, ударные - буквой В (Вы, конечно, можете придумать любые обозначения, хоть тенгвар )), первую рифму обозначаете цифрой 1, вторую - цифрой 2, и т.д. пишете в столбик. Получается что-то вроде:

Я помню чудное мгновенье -

Передо мной явилась ты,

Как мимолетное виденье,

Как гений чистой красоты.

А1 В1 А1 В1

Для пушкинского "к Керн" это, конечно, не актуально - что может быть проще этой рифмовки? А вот для сонета, который пишется по достаточно жесткой схеме, октавы или любой стихотворной "многоэтажки" - очень даже )

Ну, например, как Вам это:

Брошусь с моста,

Чтоб лететь,

Чтоб лететь, разбиваясь

О ночные огни, о молекулы воздуха, о чьи-то сны.

Сказка-Мечта,

Ты - как смерть:

Ведь к тебе обращаясь,

Невозможно взлететь, не узнав этой страшной цены.

Вот это я называю "многоэтажка" ) 4 этажа рифмы - это ещё ладно, а вот дальше - уже стихотворный небоскрёб )) иногда сложно запомнить, что с чем нужно рифмовать )

Советов "напоследок", пожалуй, только три: