Андрей Миронов: баловень судьбы

15 мая в Дальгофе снимали эпизод, где Брайт и Воронов находятся на полигоне в английской зоне. «Полигон» снимали и три последующих дня. Затем три дня съемки не проводились.

Тем временем 21 мая на экраны Советского Союза вышла комедия Владимира Бортко «Блондинка за углом» (в Москве фильм демонстрировался в двух самых престижных кинотеатрах: «Россия» и «Октябрь»). Но Миронову, да и многим остальным из съемочной группы, это событие большой радости не доставит, поскольку фильм дойдет до зрителей в обезображенном виде. Во многом именно поэтому критика, писавшая о фильме в дни его премьеры, не оставила от него камня на камне. Приведу лишь одно мнение – Юрия Богомолова, которое он высказал в газете «Советская культура»:

«Случай „Блондинки“ – не простой. Добро бы картина не удалась как сатирическая комедия. Она не удалась еще и как философская притча о человеке, который подустал творить для вечности, жить в будущем и пожелал чего-нибудь менее непреходящего и более съедобного, пожелал пожить в настоящем и для настоящего. Рудименты этого замысла с трудом просматриваются на экране. Нужны глубокие археологические раскопки, чтобы их обнаружить. А жаль. Потому что здесь нащупаны вопросы, ответы на которые не очевидны. И блондинка Надя заслуживает более пристального внимания, нежели однозначного обличения за ее бездуховность. И ей мечтается о духовности, потому и привлекает ее специалист по внеземным цивилизациям…»

Чуть позже (во времена гласности), давая интервью газете «Советская культура», Миронов так описал свои чувства, касающиеся фильма «Блондинка за углом»:

«Я считаю, что фильм оказался дискредитирован редакциями и переделками. Ведь первоначальный сценарий, какой был принят к постановке, с каким знакомился я и другие актеры, к сожалению, имел лишь отдаленное сходство с тем, что вышло на экран. В частности, все „шансонетки“, которые мне пришлось спеть помимо сюжета, дабы оправдать перед зрителями идею и смысловые повороты фильма, тоже были придуманы позже, в период редакции уже отснятого материала.

Я могу понять раздражение зрителя! Этого финала, как и многого прочего, не предполагалось авторами сценария. Фильм переснимался семь раз. В итоге оставалось только пожалеть всю съемочную группу и прежде всего молодого режиссера В. Бортко, оказавшегося в таком трудном положении. Но самое любопытное, что изобретательная редактура не спасла фильм. Все претензии прессы, кинокритиков и зрителей были как раз по тем кускам картины, где основательно прошлись редакторские ножницы. Киноленту справедливо упрекали в недосказанности, в мягкости оценок, в сюжетной неправдоподобности. Конечно, сила этой сатирической истории в ее достоверности, узнаваемости лиц и ситуаций, которые, вероятно, фильм утратил в сравнении со сценарием. Он мог прозвучать намного сильнее и актуальнее. И это было бы так важно в наше время, когда партия повела активную, повсеместную и бескомпромиссную борьбу против стяжателей и тунеядцев, рвачей и взяточников, против всех любителей легкой жизни на нетрудовые доходы…»

Но вернемся в год 1984-й.

22 мая возобновились съемки «Победы». В тот день в Шторкове снимали объект «разбитая железнодорожная станция» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Съемки длились с 9.00 до 19.00.

На следующий день Миронов в съемках не участвовал.

24 мая снимали все ту же «ж/д станцию» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Затем четыре дня опять не снимали.

28 мая Миронов снова вышел на съемочную площадку: под Потсдамом снимали объект «лесная дорога» из второй половины фильма. Участники: Миронов, Михайлов, Кузьменков. Три последующих дня снимали все ту же «лесную дорогу».

31 мая съемочная площадка переместилась в уже знакомый замок Маркварт, где сняли эпизод с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова из второй половины картины. В тот же день Миронов вернулся на родину, поскольку на следующий день начинались гастроли Театра сатиры в Перми.

6 июня Миронов снова прилетел в ГДР и утром следующего дня (в 9.30) вышел на съемочную площадку «Победы». В Потсдаме снимали объект «развалины Берлина» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Это был последний съемочный день Миронова в ГДР: 8 июня он вернулся в Москву, а оттуда взял курс на Пермь.

9 июня по ТВ показали «Соломенную шляпку» (19.55). Для миллионной телеаудитории это было радостным событием, поскольку эту забавную картину родное телевидение подзабыло – не показывало ее аж шесть с половиной лет (с декабря 77-го)! Правда, периодически в разных музыкальных передачах, вроде «По вашим письмам» или «Утренняя почта», крутили клип Миронова с песней «Женюсь, женюсь…», но это было слабым утешением для публики, сразу и безоговорочно полюбившей эту милую экранизацию бессмертного водевиля Лабиша.