Читаем Anfisa полностью

Прошло где-то полчаса, но поручень не поддавался, и мне пришлось резать дверь стеклом. Я опять порезался, а результат был, практически, нулевой. Разозлившись, я еще пару раз ударил по деревянному поручню, но он не поддался. Без всякой надежды я подошел к кошечке и взял ее на руки. И тут мне в голову пришла мысль: в детстве мы с ребятами часто проводили время возле заброшенных домов; одним из любимых занятий было сдирание плитки со стен. Мы сдирали эту плитку, а потом разбивали ее. Но не каждую плитку можно было легко содрать, поэтому мы стучали по ней, и только ту плитку, где был полый звук, мы срывали. Для того, чтобы снять плитку, ее нужно было содрать со стены, для этого мы брали гвоздь и счищали цемент вокруг плитки.

Г воздя у меня не было, но был ремень. Для начала я выбрал подходящую плитку на полу, потом язычком пряжки стал счищать цемент по периметру и, не без труда, плитка оказалась в моих руках. Разбив плитку, у меня в руках уже было что-то наподобие ножа, но тупого ножа. План опять провалился.

Пытаясь не поддаваться панике, я все же подошел к двери и начал резать тем, что было из плитки. Я больше царапал, чем резал, но все же определенный сдвиг был. Мой план состоял в том, чтобы вырезать замок, или, хотя бы добраться к нему и выбить его. Сил больше не было и не было эмоций к этой ситуации. Я спустился вниз по ступенькам и сел, положив голову на ступеньки. Кошечка, свернувшись клубочком, лежала на полу. Сон подобрался незаметно.

Не знаю сколько я проспал, но помню, что когда просыпался мне хотелось спать дальше, что я и делал. Опять проснулся, но на этот раз от того, что Анфиса стояла возле двери и мяукала. Она хотела в туалет. Я и сам хотел в туалет, но, как и она, старался терпеть.

Не хотелось делать ничего. Взяв осколок плитки, я долго его рассматривал, но пустить в дело никак не мог. Я был истощен во всех смыслах этого слова. Мозг четко и ясно давал понять, что если я отсюда не выберусь, то я погибну. Мне никто не поможет, и я сам виноват в этой ситуации. Единственное живое существо, ради которого в этой ситуации я боролся - это Анфиса.

Отбросив все сомнения в успехе этого дела, я вновь принялся резать (царапать) дверь плиткой. Не знаю о чем я думал в тот момент, но так сильно увлекшись работой, я дошел до врезанного замка.

— Что теперь?

Я задал вопрос ни себе, ни Анфисе, а просто сказал его в пустоту. Замок был виден, и я стал бить по нему ногой, но дверь по-прежнему оставалась запертой. Я просто не мог этого выносить, хотя и понимал, что нужно сохранять спокойствие. Я снова принялся за работу. От злости я перестал аккуратно обрезать дерево вокруг замка, я стал бить по деревянной двери плиткой и в итоге порезал себе руки. Сев под дверью и немного успокоившись, я решил продолжить наше “освобождение”, но работа длилась не более 5 минут: я устал, а раны на руках кровоточили.

Не могу объяснить то состояние, в котором я пребывал: я был ни злой, ни спокойный, я был никакой, я был как нечто напрочь лишенное эмоций. В этом состоянии я спустился вниз по лестнице и стал осматривать помещение в надежде найти что-нибудь полезное, что-нибудь, что поможет нам выбраться отсюда, что-нибудь, что я, возможно, упустил. У меня было такое чувство, что я просто знаю что-то, что я упустил, и что это что-то здесь. Бесцельно ища то, не знаю что, я добрался до кучи пластиковых обломков, в которой я нашел...

— Ключ! Ключ?! Анфисочка! Мы свободны!

Я подхватил на руки Анфису, ходившую за мной, как хвостик, поднялся по лестнице и провернул ключ в двери, открыл дверь и яркий дневной свет залил все помещение погреба, такой яркий, что мне пришлось закрыть глаза.

Открыв глаза, я обнаружил себя лежащим на полу погреба, возле меня была моя девушка с заплаканным лицом и врачи службы скорой помощи.

Позже выяснилось, что я провел в погребе 5 дней, а моя Анфиса за 2 дня до того, как я попал в подвал, умерла от яда, который новые соседи разбросали у себя, чтобы потравить крыс.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия