Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Тем не менее можно назвать несколько ярких исключений из общего правила, которые относятся именно к последней части XIV столетия. Сюда относятся две многоугольные башни, башня Гая и башня Цезаря, построенные именно в это время с задачей прикрывать углы на восточной стене замка Уорик и обеспечивать фланкирование ворот и барбакана (см. вкл. и рис. на с. 368). В немногих замках, как здесь, так же гармонично сочетаются преимущества военной архитектуры разных периодов.

По своему плану Уорик является нормандским замком типа «мотт и бейли», вокруг которого впоследствии была построена каменная стена[213].

Затем, в XIV веке, в южной части двора замка, у берега реки, было построено прекрасное жилое здание[214].

Но самыми внушительными военными укреплениями являлись упомянутые выше башни высотой соответственно 39 и 45 метров. Эти башни напоминают скорее творения французских, а не английских мастеров. Их высота явно контрастирует с относительно небольшой высотой современных им прямоугольных башен замка Рэби, самая высокая из которых достигает лишь 24,5 метра, вследствие чего защитникам последних приходилось в обороне полагаться по большей части лишь на толщину стен. В то же время ближайшим аналогом башен замка Уорик является построенная в XV веке Тур-Тальбот в Фалезе, высокая круглая башня в углу донжона. Башня была возведена во время, когда северная территория Франции была оккупирована англичанами. Для башен замка Уорик характерны выступающие парапеты с рядами навесных бойниц, а также наличие центральной башенки, которая несколько возвышается над уровнем верхней площадки башни. Последняя особенность была очень характерной для Франции, но очень необычной для Англии[215].

Наличие сводчатых помещений на всех этажах башен тоже больше характерно для французских замков. Многие их детали говорят о том влиянии, которое начиная с донжонов круглой формы, как в замках Филиппа-Августа или в замке Куси, долгое время сохранялось во Франции и которое могло сказаться на строительстве английских военных объектов на территории Франции, но не отразилось практически нигде на территории самой Англии. В то время как в XV веке во Франции замки сохранили свое военное значение как укрепленные опорные пункты и даже во времена Возрождения это значение все еще было достаточно велико, военная ценность замков в Англии постоянно падала. Сражения во время Войны Алой и Белой розы в основном происходили в открытом поле, и замки и города-крепости в той войне практически ничем себя не проявили. И если в переходный период замок Уорик продолжали укреплять, находившийся с ним по соседству замок Кенилуорт разделил участь многих своих собратьев, превратившись из крепости во дворец.

Наиболее впечатляющим из последних английских замков, которые могут быть отнесены в первую очередь к военным постройкам, является замок Бодиам в графстве Сассекс (см. вкл.). 21 октября 1385 г. сэр Эдуард Дэлингридж получил разрешение укрепить свое поместье Бодиам «на берегу моря» и «построить там замок для защиты прилегающих территорий от врагов короля». Очевидно, главной целью выдачи такого разрешения было прикрыть от возможного нападения из Франции порты Рай и Уинчелси в устье реки Ротер. В марте следующего года имя сэра Эдуарда упоминается первым среди членов комиссии, которая получила разрешение на укрепление и возведение стены вокруг города Рая.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное