Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

К замкам позднего типа можно отнести Стаффорд и Максстоук (см. вкл.) в графстве Уорикшир. Замок Стаффорд состоял из единственной группы строений, двух башен с каждой стороны и одной в середине южной стены. Холл располагался в середине; под ним находились кухня, кладовые и погреб. С одной стороны холла размещалась главная комната с погребом под ней; с другой стороны — специальная подсобная комната, куда доставлялись блюда из кухни перед тем, как попасть в зал. Каждая из пяти башен состояла из трех помещений. В каждом из помещений был очаг. Башни имели внешние укрепления, то есть «бойницы, вынесенные наружу на выступах». Отдельно от холла стояли здания капеллы, надвратной башни и еще одной кухни. Этот внутренний двор, скорее всего, не был окружен стеной. Замок Максстоук, первоначально принадлежавший семье Клинтон, был построен и укреплен после 1345 г. (как указано в разрешении, полученном от короля Эдуарда III). При герцогине Анне, той самой, при которой был возведен холл в замке Кимболтон, замок был в значительной степени отремонтирован. Крепость имела внешний двор, где располагались надвратная башня, конюшня и амбары с каменными стенами и шиферной крышей. Замок, «как это было принято в старину», окружал ров с водой. Дом был квадратной формы; по углам помещались башни, он имел внутренний квадратный двор; рядом с мостом через ров находилась надвратная башня со сводчатым входом. Холл, капелла, главная комната и жилые помещения поддерживались в основном в хорошем состоянии, хотя и не все здания были достроены: некоторые из них требовали завершающих облицовочных работ. Далее отдельно говорится о наличии каминов, а также об общей планировке зданий: удобство прохода к капелле, вернее, к ее галерее или галереям, ведущим туда от различных помещений на втором этаже, в конце холла и главной комнаты.

Усадьбу Риттл в графстве Эссекс, пусть даже она окружена рвом, вряд ли можно отнести к разряду замков. Это было деревянное здание с внутренним двором прямоугольной формы. Там не было большого зала, а только гостиная. Замок Торнбери в графстве Глостершир, напротив, несмотря на то что он служил по большей части личной резиденцией герцога, сохранил в себе некоторые элементы военной архитектуры. Здесь не было рва, но были внешний и внутренний дворы. Здания внешнего двора не были достроены.

Из построек на западной и северной частях вообще мало было таких, где строители добрались выше фундамента. Вход во внутренний двор располагался в западной части прямоугольника, но на севере и на западе территории замка были достроены только нижние этажи зданий. Эти постройки были выполнены из тесаного камня, в то время как на внешнем дворе тесаный камень использовался только в оконных и дверных проемах и для угловой кладки. Восточный блок зданий состоял из холла и кухни. Обе постройки были очень старыми и простыми по планировке и внешнему виду. Но южный, более новый комплекс зданий был полностью закончен. Сюда входили величавые здания нестандартной постройки. От южного комплекса вела деревянная галерея, облицованная камнем, состоявшая из верхнего и нижнего уровней. Она пересекала сад в южной части территории и приводила к приходской церкви и семейной капелле герцога. Великолепной отличительной чертой этой усадьбы, которая становилась все больше и больше характерной для дворцов английской знати того времени, были роскошные парки восточнее замка, а также сады в восточной и южной частях территории крепости. Между восточным садом и Новым парком располагался фруктовый сад, «по многим аллеям которого можно было свободно гулять». А вокруг фруктового сада были другие аллеи между высокими деревьями и множество живописных мест, где росли боярышник и лесной орех.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное