Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Цезарь с самого начала расположил свои войска по дуге вокруг укрепления галлов. Общая длина полученной окружности составила примерно 17 километров. На этой линии было размещено три лагеря римлян, расположенных на холмах, высота которых была примерно равна возвышенности, где находилась Алезия. Вдоль позиций римлян были развернуты 23 укрепления-castella (форты, где размещались пикеты римских солдат), а также другие временные укрепления типа тех, что обязательно строились в таких случаях, примеры которых встречаются вдоль римской стены в Британии. Упорное сопротивление со стороны Верцингеторига, а также возможное прибытие деблокирующей армии заставило Цезаря строить свои позиции способом, который он очень подробно описал. Римские укрепления состояли из земляного вала и рва шириной примерно 6 метров. Глубина построения инженерных сооружений составляла примерно 120 метров в сторону противника. Ров имел крутые, почти отвесные стены. Он находился от вала на расстоянии, обеспечивавшем защиту от внезапного нападения галлов. Кроме того, глубина и ширина рва делала защитников вала недосягаемыми для метательных снарядов противника. Пространство между валом и рвом не было просто ровной территорией (бермой). Там были отрыты еще два дополнительных рва шириной и глубиной примерно 4–5 метров. При этом внутренний вспомогательный ров был заполнен водой, полученной путем отвода туда близлежащих ручьев. За внутренним рвом была создана земляная насыпь (agger) высотой примерно 3,5 метра. По традициям военного искусства древних времен и многих последующих веков на насыпи римляне установили ограду, представлявшую собой изгородь из переплетенных ветвей, укрепленных рядом бревен. Парапет вала был зубчатым: на некотором расстоянии друг от друга бревна забора устанавливались в форме вилки. Такие укрепления, прозванные cervi («олени»), как раз и служили защитой. И конечно же на этой линии имелись башни, точнее, временные деревянные укрепления в форме башен, расположенные на расстоянии примерно 25 метра одна от другой. Но и это было не все. Цезарь оставил на укреплениях минимальное количество солдат, необходимых для их обороны, а оставшихся направил на фуражировку. На подступах к римским позициям были отрыты ямы-ловушки. Было отрыто еще пять рвов глубиной 1,5 метров, на дне которых вертикально установили сплошные ряды связанных друг с другом заостренных деревянных кольев. Перед ними было еще три ряда ям глубиной до 1 метра, расположенных в шахматном порядке. На дне этих ям укрепили заостренные колья таким образом, что из земли торчало только острие, а затем их засыпали ветвями и замаскировали ветками. Каждый из восьми рядов, формирующих это заграждение, отстоял от другого примерно на 1 метр. Такая система оборонительных сооружений напоминала растущие в ряд лилии, чему и обязана своим названием (lilium). Ловушки с заостренными кольями солдаты называли «надгробными камнями» (cippi). На противоположной от главного вала стороне, там, где ожидался удар деблокирующей армии, были построены аналогичные укрепления. Перед укреплением lilium были также замаскированы в земле деревянные кубы с прикрепленными крюками. Такой вид инженерного заграждения получил подходящее для них название «стимулы».

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное