Читаем Анна Фаер (СИ) полностью

Только вот Дима был не согласен. Он не был согласен со мной, едва ли не кричащей о том, что настоящие художники вымерли. Он не был согласен и с Максом, который говорил, что люди разучились ценить высокое искусство, поэтому им сейчас так легко навязать что-то безвкусное и дешёвое. Дима нас перебил и стал говорить с жаром о том, что ничего мы не понимаем. И он привёл всего лишь один факт, который всё-таки смог заставить меня замолчать.

Он говорил о том, что, когда Малевич нарисовал свой чёрный квадрат, многие тоже говорили о том, что это не искусство. Когда появился сюрреализм с его удивительными и нереальными образами, все тоже считали такие картины чудачеством и не больше. Ко всему новому нужно относиться со снисхождением. То, на что сегодня косо смотрят, завтра уже будет само собой разумеющимся.

И Дима говорил об этом так спокойно, что всё моё желание возмущаться и негодовать вдруг взяло и исчезло. Мне уже не хотелось клеветать то, чего я и не понимаю даже. К тому моменту, как моё воинственное настроение перестало быть воинственным, мы уже добрались до нашей улицы. Были выходные, хотелось ещё погулять. Я уловила подобное желание во взгляде Димы и поэтому сказала с важным видом:

- Я совсем не хочу уходить. Макс, у тебя есть кто-нибудь дома?

- Нет. Папа и младшие уехали сегодня утром. Только завтра вернутся,- он тут же уловил мой сияющий взгляд и вздохнул: - Отлично, мы идём ко мне.

Но я знала, что вообще-то он рад. Он тоже не хотел, чтобы мы разошлись. Ведь ещё был только полдень. Впереди столько времени!

Мы сидели в комнате у Макса. Он и Дима на кровати, а я на белом и мягком ковре.

С каким-то странным вниманием, я смотрела на свою руку, гладящую мягкий длинный ворс и сказала вдруг:

- Давайте порисуем.

- Ты серьёзно? – скептически улыбнулся Дима.

Наверное, в его понимание рисуют только маленькие дети.

- Да, я серьёзно. Мне скучно. И вам скучно.

- Ладно, давайте,- с какой-то едва уловимой радостью согласился Макс.

Он достал из стола листы бумаги, карандаши, и сказал:

- Я даже не помню, когда рисовал в последний раз.

- Я тоже! – я взяла белый, пока ещё пустой лист, и удобно утроилась на полу.

Мы принялись рисовать. Все молчали. У Димы постоянно что-то выходило не так, он начинал злиться, потом комкал бумагу и выбрасывал её в мусорную корзину. Это повторялась снова и снова. А потом он вдруг затих и принялся что-то увлечённо раскрашивать жёлтым карандашом. Он был очень увлечён, даже надул по-детски губы. Я смотрела на него долго, пока он не поднял голову и не спросил коротко:

- Что?

- Ничего! – я быстро уткнулась в свой почти пустой лист.

Я сама предложила рисовать, а теперь даже не могу придумать, что же такое мне бы изобразить. Да мне, наверное, и не хочется вовсе что-либо рисовать. Я просто-напросто хотела посмотреть на то, как рисует Макс. Он божественно поёт и играет на гитаре тоже неплохо. Неужели он ещё и рисует хорошо? Я его побью, если это так. Нельзя ведь быть хорошим во всём!

Я нарисовала букву «А» в круге и положила карандаш в сторону. Посмотрела на Диму: он всё ещё что-то раскрашивал. Правда, уже не жёлтым карандашом, а зелёным. Мне совсем не интересно, что нарисует Дима. Я помню, как в начальной школе, он нарисовал белых барашек, и его хвалила учительница. Сейчас, я думаю, он тоже нарисовал что-то похожее на барашек. Что-то милое, но совсем неинтересное.

Макс перестал рисовать. Окинул внимательно свой лист, а я тут же сказала громко:

- Всё! Показываем, что нарисовали! – я повернула им свою «А» в круге. – Как вам?

- Я ожидал большего,- бесцеремонно заявил Макс.

- А мне нравится,- подбадривающе улыбнулся Дима.

Не нужно мне улыбаться так подбадривающе! Это его улыбка говорила: «Ты рисуешь ужасно плохо, но ничего страшного». Но на самом деле я не рисую плохо. Мне ведь нравится эта «А» в круге. Он хотя бы понимает, что я изобразила то, как выглядит анархия? Сомневаюсь.

- А у тебя что? – бросила я Диме.

- Барабанная дробь,- произнёс он, а потом сам же и изобразил её, разворачивая лист бумаги.

Как я и ожидала! Он всё ещё на уровне белых и пушистых барашек. Правда, на этот раз это была ваза с цветами. Но вышло ужасно обычно. Как те цветы, которыми восторгалась Саманта.

- Мило,- я саркастично улыбнулась, а потом с интересом посмотрела на Макс.

Он ничего не сказал, просто молча перевернул лист бумаги.

Это было небо. Но это было не простое небо. Это было такое небо, каким его можно увидеть, если у тебя на глазах стоят слёзы.

- Это небо,- многозначительно произнёс Дима. – Небо за окном, на котором капли дождя.

- Нет! Не верно! – я победно улыбнулась. – Это небо, когда у тебя на глазах слёзы.

- Нет,- теперь улыбнулся Макс.

- Нет?

- Нет. Это небо, если смотреть на него, лёжа на дне бассейна. Это небо под водой.

Чёрт возьми, я хочу его ударить! Он и рисует замечательно! Слишком талантлив! Слишком.

- Никто даже не понял, что ты нарисовал,- хмыкнула я и встала с пола. – Давайте в карты поиграем.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы