Читаем Анна Фаер (СИ) полностью

В тот день я легла спать пораньше. А зря. Спать мне не хотелось, поэтому единственное, что мне оставалось – это думать. А думать я ненавижу. Если слишком много думать, то весь вкус и вся радость жизни исчезнут. Вот я и стараюсь думать поменьше. Наверное, поэтому я кажусь всем глупой и легкомысленной. Ну, и пусть. Мнение случайных людей меня волнует в последнюю очередь.

Я лежала и думала о том, что из-за кого-то Алекса Макс очень сильно расстроился. Мне, если честно, нравится, что я назначила Алекса своим врагом. Этот пост как раз пустовал. Должны ведь у любого человека быть враги. Без врагов жизнь скучна. Может, в этом и была моя проблема?

Так вот, меня очень волнует, что Макс когда-то был другим, а сейчас он такой. Перемены случились с ним, а не со мной, но почему-то переживаю именно я. Но мне это понятно. Просто я воспринимаю его, как саму себя. Он моё продолжение. Все близкие люди – это часть меня. Поэтому, когда им плохо, мне тоже становится плохо. Поэтому я радуюсь, когда им весело и они счастливы. Если бы я потеряла кого-нибудь, как Мстислав свою маму, то я бы этого не пережила. Теряешь кого-то близкого – теряешь себя.

Поэтому меня пугает то, что Макс изменился. Я вовсе не переживаю за него, я переживаю за себя. Ведь может что-нибудь случится, и я тоже изменюсь. И я стану своей собственной противоположностью. Значит ли это, что меня не станет? Ведь я, я, такая, какая я есть, исчезну. Появится другая я. Чужая. Я буду ей, но всё-таки это уже буду не я.

И мне стало страшно. Ну, не совсем страшно, а так, чуть-чуть. Но я знала, что ещё немного и паническая атака случится. Я предчувствую это. Вот, бывает, у тебя спросят какой-нибудь сложный вопрос, а ты молчишь, но в голове какое-нибудь слово мелькает. А потом, когда называют ответ, оказывается, что думал ты правильно. Некоторые вещи люди просто чувствуют.

Я встала с кровати. Сделала несколько глубоких вдохов, накинула халат и открыла окно. Нужно срочно связаться с Максом. Для таких случаев и у него, и у меня на подоконнике лежат камушки. Я стала бросать их ему в окно. Мне стало ещё немного страшнее потому, что я подумала, что он не откроет. А ещё потому, что я представила, что окно разобьётся от того, что я слишком сильно бросаю.

Но окно не разбилось и, даже более того, оно открылось, и в нём появился Макс Раймон, освещённый электрическим светом.

Он сразу понял, что что-то случилось. Когда что-то случается, он всегда это понимает. Ему даже говорит не о чём не нужно.

- Поговори со мной. Мне нехорошо,- сказала я.

- Что не так? – спросил он.

- Нет, всё в порядке. Всё в полном порядке, правда. Но я на грани.

- Это уже не порядок.

- Да, ни черта я не в порядке.

- А что случилось?

- Я просто думала о чём-то, а потом поняла, что всё очень плохо.

- Ты помнишь, о чём думала?

- Да, я думала о том, как ты изменился. Думала…

Я забыла то, о чём думала. Но, когда как следует напрягла память, я сразу же всё вспомнила.

- Я боюсь, что потеряю себя,- сказала я. - Ведь я буду меняться. Все меняются. Ты изменился. Ты ведь раньше был не такой. А что если и я? Что, если я стану другой? Ведь тогда я, та я, которая сейчас говорит с тобой, исчезнет. Макс, я не хочу исчезать. Я хочу быть здесь, я хочу жить, я хочу быть собой. Я не хочу стать кем-то другим. Мне не страшно, нет, но ещё чуть-чуть и…

Я замолчала. На меня смотрели светлые и чистые зелёные глаза. Глаза полные понимания и участия.

- Ты чего? – мягко (я даже и не знала, что он может говорить так мягко) сказал Макс. – Какие бы перемены с тобой не произошли, ты всегда будешь оставаться самой собой. Поверь мне, я это знаю. Даже если теперь ты категорически отличаешься от себя старого, ты продолжаешь быть собой. Твоё «я» никогда и никуда не исчезнет. А меняться нужно. Только так ты можешь стать лучше. Но никогда не меняйся ради кого-то другого. Особенно, чтобы кому-то понравиться. А уж тем более, чтобы понравиться всем. Никогда не старайся понравиться всем. Нравиться нужно только самому себе потому, что окружающие тебя люди и их вкусы всегда будут меняться, а тебе с самой собой всю жизнь вместе быть.

- Но я не хочу меняться. Разве мне нужно меняться?

Он хотел сказать да. Но при этом он прекрасно понимал, что так сказать нельзя. Говорить нужно только то, что хотят услышать. Остальное - слишком опасно. Видимо, всё остальное, должно оставаться твоими секретами.

- Нет,- Макс покачал головой.

Я была очень рада тому, что он ответил именно так. Я была даже в некоторой степени благодарна ему. Слова – это тоже поступки. Ведь некоторые слова, как и поступки, могут нести за собой последствия.

– Тебе не меняться нужно, а расслабиться,- спокойным голосом говорил мне Макс. - Ничего ведь страшного прямо сейчас не происходит, верно? А перемены, они неизбежны, с этим ничего не поделаешь. В жизни обычного среднестатистического человека перемены в жизни происходят либо медленно, либо неинтересно.

- У меня и то и другое в квадрате,- попыталась улыбнуться я.

- Ты как? Тебе теперь легче? – спросил он, тоже улыбнувшись.

- Да, но ты не уходи. И…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы