Антонио Бандерас и Мелани Гриффит. Любовь отчаянного Зорро

– Не антииспанский, а просто мировой, – рассмеялся Педро. – В моей жизни пришло время триллера, вот и все. Тоже хороший жанр, между прочим.

– Жанр хороший, но мой герой просто феерический мерзавец. У него ни одной эмоции нет за все время фильма.

– Если хочешь эмоций, езжай вон к Пенелопе Крус, они там «Пиратов Карибского моря» снимают, – с раздражением и привычно эмоциональными жестами ответил Альмодовар.

Еще в 2002-м Альмодовар заинтересовался случайно попавшейся на глаза книжкой под корявым названием «Тарантул» Тьерри Жонке. Он вдруг увидел, как нужно снять эту историю, и увидел главного героя этого фильма: Бандерас и только Бандерас. Тогда он как-то не собрался с духом, не решился, денег на проект не выделили, и фильм сняли только к 2011 году. Картина «Кожа, в которой я живу» была показана миру на Каннском кинофестивале 2011 года. Альмодовар привык работать с проверенными актерами, он влюблялся в людей раз и на все фильмы сразу. В Пенелопу Крус Альмодовар влюбился в 2006-м и начиная с фильма «Возвращение» всегда снимал ее в своих работах. В роли главной героини фильма он также видел Пенелопу, но чем больше режиссер думал о картине, тем более размытым виделся ему образ Пенелопы в роли ожившей игрушки. Вдобавок ко всему Пенелопе Крус предложили сняться в третьей части фильма «Пираты Карибского моря», а такой проект упускать было бы глупо. В итоге разошлись полюбовно, и на роль главной героини взяли испанскую актрису Елену Анайя.

Картина «Кожа, в которой я живу» вышла в 2001 году

«Я был очень заинтересован в триллерах 40-х годов. На самом деле, я провел несколько месяцев, обдумывая, как бы снять фильм а-ля Фритц Ланг. Но сценарий не позволил мне это сделать. Также меня вдохновил фильм Жоржа Франжю “Глаза без лица” И только позже я заметил в работе отголоски “Франкенштейна” Мэри Шелли и даже мифа о Прометее. Я хотел уйти от крови, брутальности и натуралистичности триллера. Моей задачей было привлечь внимание зрителя к процессу трансгеноза, которым занимается главный герой. Не знаю, до какой степени можно считать “Кожу, в которой я живу” научной фантастикой. Слышал, что в Гранаде есть лаборатория по созданию искусственной человеческой кожи. Трансгеноз осуждается с точки зрения биоэтики, но в то же время искусственная кожа повсеместно применяется в текстильной промышленности». (Педро Альмодовар о своем фильме «Кожа, в которой я живу»).

Антонио Бандерас наслаждался Испанией, несмотря ни на что. Его не очень волновали шумные выпады Альмодовара во время съемок, которые доводили до нервного срыва всех новичков на площадке. Нужно просто было научиться не замечать иногда обидных высказываний, но это приходит со временем. Бандерас даже наслаждался этими криками. Все как в 1980-х. Все работают до изнеможения, все как-то не получается и срывается, но всегда в итоге получается хорошо.

«Работа с Педро – это возвращение домой Он дал мне артистическое образование, за что я ему очень благодарен». (Антонио Бандерас)

Альмодовар остался таким же требовательным и категоричным. Для него актеры представляли собой любимые игрушки, пластилин, из которого можно вылепить все, что угодно. Даже кошка у Педро делала все как надо, пусть и с тысячного дубля. Никакого хаоса, как у Родригеса, работа до полного изнеможения и заучивание текста до последней запятой. В этом было что-то давно забытое. Можно было полностью расслабиться и не думать о роли вообще, Педро все равно все сделает, как ему нужно. Так или иначе, все это было возвращением домой.

Хрустальный дворец в парке Ретиро. Мадрид