Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

13. E non degg’io seguirla (опера «Армида»)

Оркестр под управлением Адама Фишера

Запись осуществлена в марте и апреле 2000 года

DECCA 28947 06312

Чечилия Бартоли и ее альбом

Как видим, в альбоме Чечилии Бартоли — одной из самых обаятельных, эмоциональных и умных певиц современности — собраны арии из опер, написанных Сальери в период его творческого расцвета — в 70–80-е годы XVIII века, и лишь две (обе из оперы «Пальмира, царица персидская») относятся к более позднему периоду (1795 год).

«The Salieri Album» стал сенсацией мировой музыки. Альбом раскупался, как горячие пирожки. Даже в поп-чартах он занял самые высокие позиции за всю историю классической звукозаписи: во Франции — 24-е место, в Бельгии — 21-е, в Португалии — 26-е… Среди же записей классической музыки он стал абсолютным лидером повсеместно, в том числе и в России.

Приведем лишь некоторые из мнений об этой прекрасной работе.

Артем Аватинян

«Бартоли и Сальери»

(«Stereo & Video». № 111. Май 2004 года)

Чечилия Бартоли — одна из самых «дорогих» звезд оперной сцены — в аннотации пишет: «Открывая для себя оперы Антонио Сальери, я испытывала огромное воодушевление. Цель этой работы — послужить тому, чтобы имя Сальери перестало быть только тенью Моцарта, а музыка его приобрела статус, которого она заслуживает». Кажется, Сальери действительно не понят, недооценен и редко исполняем. Однако современники воздавали мастеру должное. Не случайно в день его открытия в 1778 году в миланском театре «La Scala» шла опера Сальери «Признанная Европа». Музыку маэстро ценили Глюк, Шуберт, Россини. Среди его учеников — Ф.К.В. Моцарт (младший сын Моцарта), Шуберт, Бетховен, Лист. Его перу принадлежит сорок одна (!) опера, тридцать восемь из которых поставлены при его жизни. В программу диска включены тринадцать арий из девяти опер. При подготовке записи проведена значительная работа по изучению архивов Австрийской национальной библиотеки в Вене, оригиналов партитур Сальери. Под стать и исполнение: арии изобилуют материалом, на котором оказывается востребованной незаурядная виртуозность Бартоли. Вокальные фиоритуры исполняются кристально чисто, дикция певицы великолепна, интонация — безупречна. Экспрессивность пения настолько высока, что порой даже может показаться чуть избыточной. Голос Бартоли не очень мощный, тембр — не исключительной красоты, но вокал весьма подвижный, пластичный, точный. «Оркестр Века Просвещения» и его шеф Адам Фишер — превосходные, тонкие партнеры. Во всех аспектах исполняемой музыки — филигранное следование стилю, духу эпохи. Музыкальную ткань чувство не делит на оркестровую и вокальную, музыка звучит как единое целое, никаких намеков на стилевую эклектику. В буклете к альбому приведена вступительная статья, тексты всех арий, фрагменты партитур, портреты Сальери, иллюстрации скульптурных работ великого Кановы. Отметим превосходное техническое качество записи.

Валерий Кичин «Злодей Пушкин, или

Реабилитация венского убийцы»