Антонио Сальери. Интригант? Завистник? Убийца?

«Похищенная бадья» – это наиболее известное сочинение Тассони. Поэма была завершена в 1615 году, но из-за цензурных сложностей она вышла в свет только через шесть лет в Париже. В центре сюжета находилась война, развернувшаяся вокруг деревянной бадьи, стоявшей на городской стене Болоньи и захваченной моденцами. Сюжет поэмы был основан на реальных, но произвольным образом трактованных событиях XII–XIV веков.

А за пять месяцев до «Похищенной бадьи» была написана опера-буффа «Барон старой горы» (Il Barone di rocca antica) по либретто Джузеппе Петроселлини.

* * *

В 1773 году была создана комическая опера в трех актах «Трактирщица» (La Locandiera) по либретто Доменико Погги, созданному по известному произведению Карло Гольдони «Хозяйка гостиницы». Ее премьера состоялась в июне месяце.

После этого 23-летний Сальери получил весьма почетное и выгодное приглашение от шведского короля Густава III (двоюродного брата российской императрицы Екатерины II), которое он, однако, отклонил, рассчитывая на более престижное покровительство в Вене. Будущее показало, что в этом нелегком решении Сальери оказался совершенно прав.

Дело в том, что летом 1773 года придворный композитор и первый капельмейстер императорской капеллы Флориан-Леопольд Гассман очень сильно заболел и оказался при смерти. Возник вопрос о преемственности. Тут же в австрийскую столицу примчался из Зальцбурга семнадцатилетний Моцарт. Его отец надеялся, что он получит хотя бы одну из должностей Гассмана, когда она окажется вакантной. Отец и сын получили аудиенцию у императрицы Марии-Терезии.

Мария-Терезия была наделена прекрасным голосом и ярко выраженным талантом оперной певицы. Музыку он любила и разбиралась в ней очень хорошо. Так что дело тут было не в том, что ей не нравился юный Моцарт. Дело было совсем в другом. Во-первых, после смерти мужа она все больше и больше погружалась в траур, оставив сыну – Иосифу II – управление империей. Во-вторых, Моцарт-сын в Вене был не один, а буквально «тонул» среди обилия других прекрасных музыкантов. И, наконец, Марии-Терезии были неприятны постоянные интриги Леопольда Моцарта, тянувшиеся за ним длинным шлейфом и отражавшиеся на репутации сына.

Короче говоря, она осталась глуха к претензиям Моцартов, и они, осознав, что шансов на получение какого-либо места нет, в октябре того же года снова вернулись в ненавистный своей провинциальностью Зальцбург.

Что же касается не понравившейся Леопольду Моцарту «Венецианской ярмарки» Сальери, то один из ее мотивов потом послужил основой Моцарту-сыну для создания вариации для клавира, а композитор Йозеф Гайдн ввел эту же тему в менуэт дивертисмента.

Придворный композитор

Флориан-Леопольд Гассман скончался 21 января 1774 года в Вене в возрасте неполных 45 лет.

После этого основное его место первого капельмейстера императорской капеллы получил 63-летний композитор Йозеф Бонно[13], а 24-летнему Антонио Сальери досталась должность придворного композитора камерной музыки. Кроме того, Иосиф II назначил Сальери заместителем капельмейстера итальянской оперы в Вене, и это означало, что молодой человек занял один из самых важных музыкальных постов в Европе.

Следует отметить, что в те времена наиболее почитаемыми были крупные вокальные жанры – опера, оратория, месса, и для композиторов-неитальянцев было вполне реально получить заказ на итальянскую оперу или ораторию. Причем как в самой Италии, так и за ее пределами. Впрочем, и в музыке, писавшейся на немецкие тексты, действовали примерно те же правила.

Неизвестно, встретился ли тогда Сальери с семнадцатилетним Моцартом. Мы знаем только, что последний присутствовал на представлениях опер Сальери «Венецианская ярмарка» и «Трактирщица».

Леопольд Кантнер в своей статье «Сальери: соперник Моцарта или образец для подражания?» рассказывает об отношениях Моцарта и Сальери следующее:

«В чем состояли претензии Моцарта к Сальери? К примеру, он пишет, что в глазах императора Сальери имел большой вес, а сам он, Моцарт, никакого. Не надо, однако, думать при этом, будто дело обстояло так, что Сальери втерся в доверие к императору, оттеснив Моцарта. Было как раз наоборот. Это Моцарт пытался оттеснить Сальери, чего ему не удалось. От своего отца унаследовал Моцарт вот эту фобию – «итальяшки» – и все валил на «итальяшек». Действительно, итальянцы были очень влиятельны в Вене, и это ему представлялось препятствием для собственного успеха. Обстоятельство, не имеющее никакого отношения к качеству произведений Моцарта. Конечно, они заслуживают самой высокой оценки. И все же именно Моцарт пытался оттеснить от императора итальянцев ради собственного преуспеяния».