Аренида. Фантастика в советском кино

выше текст с кратким пересказом сюжета, приведенным в упо-

минавшейся уже статье Ю. Федорова: «Этот фильм построен на

использовании достаточно увлекательного сюжета (изобретение

особого аккумулятора электроэнергии). Советский ученый, про-

шедший через горнило империалистической войны, опасаясь ог-

ромной мощи своего открытия, пытается направить своих моло-

108

дых сотрудников по неправильному пути. Однако открытие сде-

лано и, войдя после ряда приключений в практику советской про-

мышленности, оно оказывается единственным мощным орудием

против надвигающегося на планету бедствия в виде кометы “Аре-

нида”, которая уже заняла три четверти небосклона. Выстрелом

из огромной электропушки, концентрирующей энергию всего

электрохозяйства нашей страны, комета разбита и падает на зем-

лю в виде безвредного и эффектного дождя».

Приведем также отрывок из книги А. Казанцева «Пунктир вос-

поминаний» (1981):

«А пока директор Ленинградского Дома ученых Израиль Со-

ломонович Шапиро, с которым я сблизился в Ленинграде, стал

уговаривать меня поделиться своими идеями с кинематографи-

стами, принять участие во Всесоюзном конкурсе научно-фанта-

стических сценариев, проводимом Домами ученых Москвы и Ле-

нинграда совместно с киностудией Межрабпомфильма.

— Ваша фантазия обгоняет время, — убеждал он. — Почему

бы вам не попробовать себя в фантастике?

И он прислал стенографистку. Требовалось фантазировать при

ней вслух на любую тему, а потом перевести все это на язык сце-

нария. Поначалу стенографистка очень меня стесняла, связыва-

ла. Всегда поражаюсь писателям, которые диктуют свои произве-

дения. Помогла фантазия: позволила вообразить, что вокруг ни-

кого нет, и говорить, говорить, говорить… Стенографистка ушла,

унося с собой набросок киносценария «Аренида» о том, как с по-

мощью электроорудий человечеству удалось разрушить падающий

на Землю астероид “Аренида”.

Я вернулся на опытный завод, где ведал производством, и

забыл о своем первом фантастическом опусе. Но вот курьез! “Аре-

нида” получила высшую премию конкурса “Межрабпомфиль-

ма” и Домов ученых. Популярный режиссер и актер Эггерт решил

ставить фильм. Но, увы, Эггерт умер *, и никто не взялся вместо

него за “Арениду”.

Однако сценарий заботами И. С. Шапиро публиковался в цент-

ральной печати, и Детиздат заинтересовался им. Редакторы Але-

На самом деле К. В. Эггерт (1883-1955) в 1938 г. был репрессирован

и до 1946 г. руководил лагерным театром в Ухте (Прим. сост.).

109

*

ксандр Николаевич Абрамов и Кирилл Константинович Андреев

предложили мне написать на ту же тему (уже одному!) под их

руководством роман.

Как измерить то легкомыслие или, мягко говоря, легкость, с

какой их предложение было мной принято! Мог ли я подозре-

вать, какие рифы и айсберги поджидают в этом трудном “плава-

нии”? Мой “кораблик” из исписанной бумаги непременно пошел

бы ко дну, не будь жесткой творческой требовательности и увле-

ченной дружеской помощи самоотверженного редактора Кирил-

ла Константиновича Андреева. Просмотрев первое мое писание,

он признался, что “никогда в жизни не видел ничего более бес-

помощного и более обещающего”. “Жизненная тачка” развали-

валась. Помог мне старый девиз “быть отчаянья сильнее”, и, про-

являя завидную настойчивость, я каждую среду привозил Кирил-

лу Константиновичу написанную по ночам новую главу и нас-

тороженными глазами жадно следил за выражением его лица во

время чтения. Потом переделывал, переписывал, переосмысли-

вал.

Когда первый вариант романа (а их было четырнадцать) был

написан, в газете “Правда” появилась статья первого секретаря

ЦК комсомола товарища А. Косарева о необходимости бороться

с суевериями вроде распространения безответственных слухов о

столкновении Земли с другой планетой и гибели всего живого.

Оказывается, сценарием, опубликованным в “Ленинградской прав-

де”, воспользовались сектанты, чтобы пугать паству близким кон-

цом света. Роман мой рухнул, я сам не рискнул бы теперь его пе-

чатать. Результат — нервное потрясение. Все майские дни 1938

года лежал с высокой температурой, по-видимому, разжигавшей

фантазию. “Если отказаться от столкновения Земли с Аренидой,

— полубредил я, — исчезнет памфлетная острота сюжета. От

чего же оттолкнуться, чтобы сохранить символическую всемир-

ную опасность, устранить которую способны электроорудия и сверх-

аккумуляторы?” Однако как в детстве железнодорожная катаст-

рофа вернула мне зрение, так и теперь новая встряска способст-

вовала озарению. Выход нашелся. Правда, роман пришлось пе-

реписать заново, оберегая в нем все самое главное. “Аренида” ста-

ла островом, а человечеству грозили не космические катаклиз-

мы (столкновение планет), а вызванный людьми же пожар атмос-

феры. “Аренида” загорелась и стала “Пылающим островом”».

110

А. Довженко. В глубинах космоса

Впервые: Искусство кино, 1958, № 6. Публикуется по этому из-

данию.

А. П. Довженко (1894-1956) – классик советской кинематографии,

кинорежиссер, писатель, сценарист, художник, создатель филь-

мов «Звенигора» (1928), «Арсенал» (1929), «Земля» (1930), «Иван»

(1932), «Щорс» (1939), «Мичурин» (1948) и др., ряда документаль-