Ария Маргариты

В далекие времена оранжевых настурций пророки-хиппи любили рассказывать притчу о цивилизации, которая словно скорпион жалит самое себя ядовитым хвостом прямо в голову. А я тогда, под впечатлением от видения вредного насекомого-самоубийцы, нарисовала на большом листе ватмана постер. Так назывались модные в дни торжества хиппизма разноцветные картины, выполненные волнистыми линиями и в определенной цветовой гамме — использовались все цвета радуги. Чтобы лучше представить себе такую технику рисования, можно полюбопытствовать и взглянуть на оформление альбома «Disraeli Gears» супергруппы THE CREAM.

На моем постере была изображена загаженная нефтепродуктами река, На одном берегу среди выродившихся агав, спиной ко мне, сидел хип в яркой жилетке… Я всех рисованных человечков сажала либо спиной к зрителю, либо строго в профиль, анфас никак не получался — рисовальщица из меня никакая, но ведь хочется… Предполагалось, что хип смотрел на противоположный берег, где росло непонятное дерево с голубым стволом, изумрудной кроной и вплетенными в нее розовыми цветами, а за несколькими безликими небоскребами на огромной металлической треноге висел Третий Глаз, Всевидящее Око. Куда делся этот милый постер, ума не приложу. А розовые цветы на деревьях, сродни изображенным мною под музыку с первого альбома группы LED ZEPPELIN, я увидела гораздо позже, на Кубе…

Смотри. Дьявол или Бог
Нас внедрить
Смертельной клеткой смог
В организм Земли, чтоб разрушить все,
И мы разъедаем мир,
Силы у Земли все меньше с каждым днем…

Смотри! Наши корабли

Через миг покинут ад Земли,
Назовем себя «сталкерами звезд»…
А там все начнем с нуля,
Новый мир облепим словно тля
И вживим в него человечью злость…

Строка, давшая название всему альбому, «наш ум — генератор зла» появилась позже, в процессе переиначивания и переделки множества версий и предложений…

Окончательный вариант текста:

Смотри, близится финал,
Этот век все силы растерял,
Словно старый зверь, раненый зимой.
Вокруг — кладбище надежд,
Вечный страх и торжество невежд,
Будущего нет здесь у нас с тобой…

Смертельный яд

Кипит в морях,
Кислота — вместо снега и дождя…

О, веры больше нет,

Смыт надежды след,
Ни любви, ни жизни!
О, скоро грянет гром
В небе голубом,
Словно горькой тризны звон.

Смотри, ядерный фонтом

Из глубин разумного рожден,
Адские лучи убивают жизнь,
Наш ум — генератор зла,
Черным дням и войнам нет числа,
Не остановить этот механизм.

Смотри, начался отсчет,

Может быть, нам снова повезет
В океане звезд и других планет,
Прощай, кладбище надежд,
Вечный страх и торжество невежд,
Здесь у нас с тобою будущего нет!

ГРЯЗЬ

(музыка С.Терентьева и В.Кипелова)

Неправ tot, кто видит в этой песне продолжение истории «арийского» героя, в свое время подцепившего подругу на Улице Роз. Главная тема «Грязи» отнюдь не продажная любовь и не ссора со второй половиной, а то состояние, в которое навечно впадает человек, имеющий в кармане неиссякающую кучу золотых. «Какая грязь, какая власть… И как приятно в эту грязь упасть!»

Интересно наблюдать за людьми, живущими под лозунгом господина Мефистофиля «Люди гибнут за металл» (эту ставшую расхожей дьявольскую фразу вовсю эксплуатировали журналисты в дни массовых стычек металлистов с «люберами»). Природа человеческая такова, что деньги чрезвычайно быстро превращают некогда тощую нищую личинку в самодовольную гусеницу, которая уже никогда не станет легко порхающей радужной бабочкой, трансформируют любого муравья-революционера в злобного паука-консерватора. У меня на глазах несколько музыкантов, бывших задиристыми фрондерами, голодавшими и оттого сочинявшими веселые, отлично ложащиеся на слух песни, превратились в памятники своему собственному хамелеонству — стоило им только правильно уловить настроение постперестроечного ветра и перевести паровозики своего творчества на рельсы «дикого» капитализма. И вот уже одна такая парочка заседает чуть ли не в Президентском Совете по госпремиям.