Аристократ представляет (СИ)

Эйт постоянно искал сюжеты и предлагал мне. Смеялся над тем, что предлагал мне снимать Акимов. «Зеленые твари из сортира — 8»! О! У! Когда идея была найдена я видел эскизы сцен, раскадровки, позиции актеров, текст, схему освещения сцены… Я мог себе представить, как все это будет. Когда Эйт мог, он, вообще, создавал будущие сцены фильма на видео, виртуально, я мог созерцать их готовыми непосредственно. Конечно в его виртуальных раскадровках отсутствовали детали, все выглядело схематично и приблизительно. Двигались «актеры» как куклы, у них даже не имелось черт лица. Но мизансцена просматривалась ясно. Да, на то, чтобы увидеть в этой заготовке, в этом полуфабрикате будущее кино нужно было иметь изрядное воображение. Но, как оказалось, оно у меня нашлось. Я мог представить весь фильм — почувствовать провисания, места, куда ставить акценты, динамику, расстановку смыслов… Можно было прикинуть создаваемую атмосферу всего фильма! И это до его создания. В принципе, Эйт ничего нового не придумал — все раскрадровки дорогих и не очень блокбастеров в киноиндустри делались заранее всеми съемочными группами. Просто он поставил это на прочные технологические рельсы.

Есть еще фактор собственного видения режиссера, есть еще фактор импровизации… И все же в общих чертах я видел, что мне надо. «Велосипедное общество» я уже вполне представлял себе — от самого начала до самого конца. Погружаясь в детали меня охватывал энтузиазм. Эмоции били через край. Мне хотелось поделиться всем этим с людьми…

Сценарий следующего фильма, к которому мы перешли после «Велосипедного общества» — «Галактический спецназ» правился ежесекундно — и это без всякого преувеличения.

— Пока я один заменяю целый Автокомп. Автокомп № 3 помогает, но очень не много. Ресурсов хватает. Планирую прикупить, но ты же понимаешь — все упирается в деньги.

— Нам как можно быстрее нужны фильмы! А процесс стоит! И нет, как ты говоришь, полноценных расчетных мощностей. Я выиграл конкурс, а деньги висят.

— Больше того, они будут висеть еще долго. Это государство, оно неповоротливое. — Сказал Эйт и я его возненавидел. Нет, чтобы сказать что-нибудь обещающее. — Ладно, я же не зря хлеб ем, то есть электричество жгу. Я тебе нашел Мумбасу из Кении.

— Это кто?

— Это имя кенийского золотопромышленника. Он готов вкладывать деньги в российское кино, чтобы оно приносило доход. Я устроил ему такую презентацию, что он безоговорочно готов предоставить несколько миллионов.

— Чего ты ему натрепал?

— Не беспокойся, твое дело снять, я потом вытащу изображение до нужного уровня и нашпигую спецэффектами. Да и расчетные мощности найдем.

— Для этого уже нужны будут реальные расчетные мощности, тебя будет мало! Как поджимает время! Я бы еще вспомнил, где вывезенные из Граца ценности, но не выходит.

— Мумбасины миллионы разойдутся быстро. Но я успею соорудить нормальную расчетную станцию. И на съемки хватит…

— Знаешь еще что, я даже не знаю еще режиссеров.

— На, лови. У нас есть Антон, это точно. С остальными разговор шел, договоренности есть, но это неточно.

На плазме я увидел точные паспортные данные. Со всеми нужно перетереть. Закончить начатое Эйтом.

Итак, «Галактический спецназ» Антона. Антон вроде как уже на следующей неделе приступает к съемкам. Примерно в это же время начнутся съемки и «Велосипедного общества». Я уже успел пообщаться с его режиссером. Он оказался худым и угловатым пареньком с анимэшно-азиатской внешностью, скромным, даже стеснительным, замкнутым. Может быть таким, что готов был в любую минуту поклониться, как это принято в Японии? Фамилия у него была — Элисбар. Даже не представляю, коткуда она у него такая… Я не спросил, но вполне возможно, что он — казах. Мне он понравился, Эйт нашел живчика и трудягу (Эйт конечно же собрал на него сведения. Он был из самоучек, много лет уже снимал и выкладывал в сеть, получил популярность). Кино его слушалось, было видно по его работам, что он создатель. И вот когда я вчера глядел на него, я понял, что «Велосипедное общество» в общим-то имеет восточный колорит. И конечно дожидалось оно его.

— Оборудование! — вспомнил я, оборвав мысли. — Нужно глянуть.

Там много всего — камеры, мониторы, светильники, хлопушка… Все надо проверить. Чтобы не ударить лицом в грязь. Эйт сказал, что нанял специалистов, но я боялся облажаться, поэтому считал, что мне нужно разобраться самому.

Центральный корпус нашего ВУЗа располагался в квартале прилегающему к центральному и был окружен второстепенными учебными зданиями. Все они были сделаны по-современному — из бетона, металла и стекла. Остальные здания были разбросаны по всему городу.

ВУЗ Мамонта — это сила! Раньше я изучал программирование (и на этом факультете посещал военку), а стал — культуру и искусство (здесь уже военки не имелось). Мамонт во всем — и город и ВУЗ. Теперь он объединял несколько институтов и факультетов. Поэтому столь кардинальный перевод меня из технического института в культурный институт под крышей одного ВУЗа получилось выполнить без затруднений.