Аристократ представляет (СИ)

Еще я анализировал статистику, говорил с чиновниками, воодушевлял режиссеров, нянчился с актерами. Невозможно было вникнуть во все перипетии юридических тонкостей (например как Эйт нас отмазывал от наглости властей — через невероятно точное знание законов)… или мировоззрение актеров (которое было очень чудным)… Но кому-то же из людей работать надо было. И я старался, как мог. Достиг, как мне казалось, очень серьезных достижений, стал умным, матерым кинематографистом.

Но дело в том, что я решил на каком-то этапе моей кинематографической карьеры, что мне хочется смотреть тупые фильмы. Неожиданно, да? Не-а, на самом деле прикольно, когда ты умнее тех, кто на экране. Но и не только из-за этого. Круто искренне любить, как любят на экране, добиваться справедливости, ловить злодеев, летать по космосу… Все это умные люди обозвали киношными штампами, а мне нравится, потому что эти штампы позволяют мне валяться перед телевизором пожирая со спокойной душой и расслабляться.

Но, кажется, я перепутал сторону. Теперь я не смотрю фильмы, а их делаю. Тогда так. Мне хочется делать тупые фильмы. Чтобы люди могли расслабляться и тыкать пальцем в шкодливых и глупых героев. Ну чтобы любви побольше…

Поэтому я и вложился в фильм «Жених»…

Самым сложным было уговорить режиссеров уступить место в монтажке искусственному интеллекту. Представьте, что вы сняли фильм, вы хотите его смонтировать и как единым произведением искусства представить публике, сорвать все возможные награды и лайки. А у вас отбирают ваше всё. Тут нужно было взаимодействие. И самое главное — быстрота реакции. Автокомп монтировал сразу, пока еще продолжались съемки. И когда последний кадр был снят, мог представить готовый фильм в режиме «Превью».

Я боялся, что режиссеры окажутся неготовыми к такой скорости работы. Но не зря же мы с Эйтом и с Юрой их подбирали и готовили заранее, к тому, как им предстоит работать. Режиссеры «Велосипедного общества», «Ивана Дурака», «Пирата», «Смерти Дарвина», «Последнего дыхания» справились.

Не было того, за что так не любят режиссеров — долгих раздумий в клубах дыма — «а что же получается?», «Может быть сделать так, а может быть не так?..» Все внесли свои коррективы в готовый монтаж, причем серьезные, сделали все, как они видели. И вуаля, кино было готово. Отправлять на обработку и печать копий для кинотеатров.

Вот почему мы сделали фильмы так быстро, буквально за полгода. ИИ нам помогал. Премьеры были шумными.

Кстати говоря, Эйт еще разрабатывал какие-то новые форматы демонстрации кино в кинотеатрах, обещал повысить качество. Пусть работает, у него получится.

Фильмы удались на славу, мы делали фуршеты, мы праздновали победу. Фильмы мы сняли относительно не дорогие. На съемках «Пирата» я побывал. Приключенческий триллер с погонями, абордажем и романтикой — это был мой шаг к съемкам больших исторических картин. Проверка новых компактных декораций. Не секрет, что практически все фильмы почти полностью снимаются в декорациях. Так что нам нужны складные-развдвижные-транспортируемые супер-декорации. Чтобы сегодня — космический корабль, завтра — парусник…

Я вынашивал стратегические планы исторических и дорогих фильмов в будущем. Если посмотреть на историю, то фильмов такого жанра можно было наделать много. А если еще правильно подобрать ракурс для идеи, такие фильмы стали бы острыми в политическо-историческом плане.

Так вот, на съемочной площадке я стал свидетелем сцены с прикованной цепями дамы, фрейлины королевы мифического государства, возлюбленной пирата. У нее были такие слова: «ты можешь делать со мной, что хочешь, я не стану предательницей». Актриса, которую мы нашли в драматическом театре, с большим опытом, с довольно вульгарным, но и нежным (как у всех актеров) нравом никак не могла произнести эти сакральные слова. Когда она начинала произносить «делать со мной, что захочешь» ее прорывало на смех. Заклинило. И все понимали почему. Ассоциации проглядывались невооруженным глазом.

Сначала смеялись осветители, потом ассистенты, потом режиссер и наконец — вся группа. Съемочный день насмарку. Мне пришлось сыграть роль злого продюсера. Я напомнил, что день простоя отобразиться на кошельках съемочной группы. После этого съемки вроде настроились. Фразу изменили, сценарист покраснел, когда ему высказали, что написано коряво… Иногда творческим работникам нужен пинок.

На руф-банкете по поводу «Последнего дыхания» гости наряжались в костюмы убийц и маньяков. Название у фильма не было героическим, напротив имелось ввиду последнее дыхание жертвы, которую убивает маньяк. Этим фильмом мы явно разбавили всю нашу серьезность. Нет, это не была комедия, это был жесткий шок-слешер. Там в одном эпизоде герою становилось плохо, появлялись рвотные спазмы, пока изнутри он не вырыгивал бензопилу… ну вот как-то так, да. Там еще много всяких странных сцен было… Праздновали на крыше. Ох, покричали!