Археологический словарь

Мессершмидт предпринял Р. курганов в Сибири. В 1734 г. Р. под

Усть-Каменогорском проводит Г. Ф. Миллер, а в 1772 г. - Паллас. В это же

время И. И. Лепехин подробно описал ряд курганов и городищ на Нижней Волге.

В 1771 г. Сенат предписал землемерам собирать и записывать сведения о

курганах и пещерах. Таким образом, сбор сведений об археологических

памятниках в России еще в XVIII в. стал общегосударственным делом. В 1786 г.

А. Строков составляет карту археологических памятников Херсонеса.

В начале XIX в. в связи с патриотическим подъемом, вызванным

Отечественной войной, интерес к археологическим памятникам возрастает. Еще в

1811 г. П. А. Дюбрюкс исследовал некрополи Пантикапея. Офицер рус. армии И.

А. Стемпковский, попав в Париж в 1815 г., изучает там археологию, а

возвратившись на родину, развертывает широкие археологические исследования у

Керчи. 3. Ходаковский (А. Чарноцкий) в 1818 - 1821 г. начал поиски др.-рус.

памятников и составил археологическую карту Центральной России. Археологией

занимался президент Академии художеств А. Н. Оленин и многие другие.

Успешный сбор археологических материалов позволил открыть музеи в Николаеве

(1806), Феодосии (1811), Одессе (1825), Керчи (1826), Петербурге (1846) и

др.

В 1846 г. в Петербурге организуется Рус. археологическое общество,

ведущим деятелем которого в 1851-1854 г. был археолог А. С. Уваров,

раскопавший более 7 тыс. курганов. В сер. XIX в. рус. археолог-самоучка И.

Е. Забелин разрабатывает научные приемы Р. и блестяще вскрывает в 1862 -

1863 г. знаменитый Чертомлыкский курган (на Нижнем Днепре) - богатейший из

скифских курганов.

РЕГРЕССИЯ - отступание водоема от берега. Различают эвстатическую Р.,

вызванную понижением уровня воды, и тектогенную, вызванную поднятием суши.

Регрессии в закрытых водоемах вызываются колебаниями влажности в атмосфере.

Это хорошо изучено на Каспийском море (см. экологические кризисы).

РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ В ДРЕВНЕРУССКОЙ АРХИТЕКТУРЕ - распространенным видом

рус. архитектурной резьбы была плоская резьба. Ее также называют городчатой,

долбленой, выемчатой, трехгранно-выемчатой. Топором и долотом на толстых,

вручную сколотых досках вырубались всевозможные геометрические узоры, причем

фон и выпуклость на них не противопоставляются друг другу. Древняя плоская

резьба по дереву оказала определенное влияние и на резьбу по камню. Многие

сюжеты плоской резьбы связываются с древними языческими верованиями славян и

их магическими заклинаниями. Такие широко распространенные в народных узорах

мотивы, как круги, розетки, звезды, крестообразные знаки, а также квадраты и

ромбы, служили и в древности символами огня и солнца и должны были оберегать

жилище.

Если в каменном веке и энеолите реалистично изображались птицы, звери,

солнце и т.п., то ко II тыс. до н.э. они превращаются уже в символические

фигурки: птицы (утки) - в зигзаги, солнце с лучами - в круг, колесо и т.п.

Эти ставшие уже ок. 4 тыс. лет назад символическими изображения птиц,

животных, солнца и т.п. сохранились и до наших дней в украшении домов. По

меньшей мере с неолита до наших дней рус. народное искусство и архитектура

донесли до нас изображения языческих оберегов и берегинь.

В Поволжье была широко распространена рельефная резьба, которую часто

также называют корабельной. Здесь сочный узор рисунка с высокими округлыми

краями уже рельефно возвышается над фоном. Узоры составлялись

преимущественно из растительных элементов - из пальчатых листьев, завитков,

напоминающих античный акант, плодов, цветов, гроздьев винограда, которые

нередко дополнялись изображениями фантастических существ: сирен -

полуженщин-полурыб, сиринов - птиц с женской головой, львов, а также

классическими мотивами розеток, медальонов, квадратов и т.п. Сложная резьба

с приподнятым рельефом и причудливыми узорами из переплетений трав, зверей и

птиц была известна уже в Древней Руси. Богатая резьба каменных владимирских

храмов XII - XIII вв., по всей вероятности, отразила бытовавшие в то время

приемы резьбы по дереву. Известны колонны XI в. с рельефной резьбой из

Новгорода. В XV - XVI вв. подобная резьба называлась фряжской, в XVII в.

резьба с высоким рельефом называется фигурной или флемской, ею особенно

славились мастера Московской Оружейной палаты.

Во второй половине XIX в. в рус. деревнях повсеместно стала исчезать

плоская и рельефная резьба, вытесняемая пропильной резьбой. При такой резьбе

рисунок наносится на поверхность доски не с помощью выдалбливания, а

пропиливается лобзиком насквозь в тонкой доске, а потом набивается на

наличники, лобовые доски и т.п. Рельефная и плоская резьба сохраняется лишь

в качестве отделки и дополнения к узорам, выпиленным лобзиком. Вначале

пропиленные узоры были довольно просты, но к концу XIX в. из простых

геометрических фигур составляются сложные композиции с растительными и

зооморфными мотивами. Несмотря на упрощение процесса резьбы, стоимость

украшения иногда составляла четвертую часть стоимости дома, хотя обычно

средний крестьянин украшал дом лишь резными наличниками и скромным узором по

фронтону или карнизу.