Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Конечно, мы можем покрасить все детали и поверхности в один цвет, иногда это оправдано какой-то идеей, но, как правило, в архитектуре цвет появляется сам собой именно из категорий прочности разных материалов, технологий, конструкций. Впрочем, можно представить себе полностью пластмассовую архитектуру, единый цвет которой может быть обусловлен технологией, но это пока, скорее, исключение.

Парк Ла Вилетт. Париж. Архитектор Бернар Чуми 1982 г.

Пример зданий, специально покрашенных единым цветом, – это 35 павильонов большого парка в Париже, которые своим точным расположением по сетке противопоставлены природе парка. Благодаря яркому цвету выделяются как маркеры пересечения линий условной сетки на карте, и одновременно общий цвет должен собрать их в единый объект – как бы кусочки одного здания, разложенные отдельно.

То есть здание может быть покрашено одним цветом, если архитектор точно знает, какого эффекта он хочет этим добиться и какую идею продемонстрировать.

Использование красок в архитектуре подчиняется тому же правилу тектоники: цвет появляется как обозначение разных функций разных деталей или объёмов. Если мы используем разные краски, то применяем их на разных деталях.

А вот просто разный цвет одинаковых деталей считается слишком простым, детским приёмом. Он имеет право на существование, например, детский сад может иметь ограду из разноцветных одинаковых элементов, но в целом это считается несколько примитивным. Злоупотреблять этим не стоит, потому что за всяким действием должен стоять смысл, больший, чем само действие.

Довольно часто архитекторы отказываются работать с разноцветными красками. Существуют целые движения, которые декларируют, что цвет в архитектуре может быть разным только из-за разного естественного цвета материалов. Есть среди архитекторов и идея, что архитектура может быть только белая, потому что любой цвет мешает воспринимать форму. В 1960-е годы в США было такое объединение «The Whites» – они строили полностью белые дома. В чем-то они правы, для архитектуры форма действительно стоит на первом месте, а цвет служит лишь вспомогательным инструментом.

Однако оттенок цветов очень важен, даже если вы красите архитектуру одним белым. Фрэнк Ллойд Райт, когда строили музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, специально добивался, чтобы оттенок краски был не ярко-белым, а более тёплым, цвета слоновой кости. Благодаря этому здание смотрелось более естественным и не давало яркого отражения света от поверхности. Дальний блок хранилища сделан с использованием серого цвета, благодаря чему он отделяется от основных частей здания, и многие думают, что он к музею не относится. На первый взгляд кажется, что это просто белое здание, типичный модернизм (см. иллюстрацию в главе «Польза» и видео о музее Гуггенхайма).

Фрагмент застройки Староместской площади в Праге

Раскрашенные разными цветами дома, но цвет подчиняется функции деталей. Более темным покрашены изображения функциональных деталей – пилястр, карнизов, наличников. Более светлым – плоскость стены.

Во второй половине XX века, благодаря открытиям химической промышленности, мы получили много стойких и ярких красок. И конечно, это нельзя было не использовать. В конце XX века главенствуют два стиля, практически противоположные по смыслу друг другу – хай-тек и постмодернизм, но для обоих использование ярких красок – типичный приём и отличительный признак.

Штаб-квартира Канала 4 в Лондоне.

Архитектор Ричард Роджерс 1994 г.