Архитектурные современники из прошлого

Здание театра было построено всего за пять месяцев. Автором проекта был архитектор Розберг. По вместимости (800 мест) и технической оснащенности оно не уступало лучшим европейским театрам того времени. В 1805 г. в театре вспыхнул пожар, оставивший от огромного здания одни обгоревшие стены. Но уже в 1816 г. был объявлен конкурс на проект нового театра на месте театра Маддокса. Победителем конкурса стал петербургский архитектор Андрей Михайлов. Проект Михайлова был доведен до совершенства выдающимся московским зодчим Осипом Ивановичем Бове, под руководством которого и был построен этот театр. Новый театр был почти в три раза больше предыдущего по вместимости (2 200 мест). Как признавали современники, это был один из лучших, красивейших и крупнейших театров мира, уступавший разве что Миланской опере. Вот как высказывались выдающиеся деятели культуры 20 - 30-х годов XIX в. об архитектурно-художественных достоинствах здания Большого Петровского театра: «…На широкой площади возвышается Петровский театр, произведение новейшего искусства, огромное здание, сделанное по всем правилам вкуса, с плоской кровлей и величественным портиком, на коем возвышается алебастровый «Аполлон» [1]. «Большой театр, возникший из старых обгорелых развалин… изумил и восхитил меня. Величественное, громадное здание, исключительно посвященное моему любимому искусству, уже одной своей внешностью привело меня в радостное волнение…» [2].

[1 Лермонтов М. Ю. Панорама Москвы 1833 - 1834 гг. //Собр. соч. в 6 т. - М„ 1957. - Т. VI. - С. 370.]

[2 Аксаков С. Т. Литературные и театральные воспоминания// Избр. соч. - М., 1949. - С. 458]

Большой театр. Архитекторы О. Бове, А. Кавос. 1825 -1856 годы

Открытие театра состоялось 6 января 1825 г. представлением пролога «Торжество муз» М. Дмитриева на музыку А. Верстовского и А. Алябьева. На премьере присутствовал сам О. Бове и, как писали газеты того времени, «одобрение и признательность к трудам и талантам строителя сего здания, делающие честь русскому таланту, изъявлено было публикой единодушным требованием г. Бове, который тотчас же представился в директорской ложе, а потом громким и продолжительным ему рукоплесканием».

В 1853 г. здание театра сгорело, как и его предшественник - театр Маддокса. Но уже в 1856 г. здание было восстановлено архитектором Альбертом Кавосом. Этот театр существует и поныне. От созданного в 1825 г. архитектурного образа театра Кавосу удалось сохранить главное - монументальность и величественность. Здание и сегодня играет заметную роль в архитектурном облике столицы.

Но Большой театр - это не только архитектурный памятник, это живая история оперного и балетного искусства, декоративного оформления, костюма. Это, наконец, зрители, их быт и нравы. Как они проводили свой досуг, во что одевались, на чем ездили по городу? Представьте себе Театральную площадь 30-х годов XIX в. Вечер. К Большому театру съезжаются кареты. Толпы зрителей в ожидании начала спектакля ходят здесь в нарядных костюмах, парами, целыми группами, демонстрируя моды.

Но вот звенит звонок, и все устремляются к театру. Сегодня дают оперу «Вадим» композитора А. Верстовского. Декорации художников Барановых и Брауна написаны в так называемом романтическом стиле. В отличие от плоской, нарисованной на заднике сцены декорации периодов пышного барокко и строгого классицизма, романтическая декорация объемна и подвижна, она изменяется в процессе действия спектакля путем различных превращений. Неуемная фантазия ее авторов и технические сложности выполнения и сегодня поражают воображение зрителей.

Вот несколько примеров декоративного оформления музыкального спектакля того периода: «Герой подходит к кусту роз, срывает цветок и в этот миг стол превращается в кровать из тростника, на которой спит прелестная красавица, дерево становится ветряной мельницей, на крыльях которой вертится человек (опера «Днепровская русалка»); спускающееся облако становится страшным карликом, который тут же превращается в розовый куст, а затем обратно в карлика и в облако; куст цветов - в груду камней, прекрасный сад - в адскую пустыню (балет «Руслан и Людмила.») [1].

[1 Березкин В. Художники Большого театра. - М.: Советский художник, 1976. - С. 10.]

Новые классические музыкальные произведения гениальных русских композиторов на сюжеты из истории нашего государства (оперы «Иван Сусанин» М. Глинки, «Князь Игорь» А. Бородина, «Борис Годунов» и «Хованщина» Мусоргского и др.) потребовали новых изобразительных средств в оформлении сценического действия.